“羲和車上金鈴鐺，叮當(dāng)叮當(dāng)；望舒駕后銀尾巴，搖搖晃晃……”當(dāng)一首以神駒“吉量”為意象的歌曲《吉量》，在2026年央視春晚舞臺上響起，56個民族的孩子身著民族服飾，踩著叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)墓?jié)奏，慢慢走向舞臺中央。

　　在《山海經(jīng)》的記載中，吉量“縞身朱鬛，目若黃金”，傳說“乘之壽千歲”。“我們常說祝福健康長壽，就是這個寓意。”《吉量》詞曲作者、四川音樂學(xué)院作曲系教師譚淇尹說：“臺上，有的孩子身上掛著小鈴鐺，走起來就像一匹匹小‘吉量’，叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)匕炎８鬟f給每一個人。”

　　《吉量》制作人、民盟成都市武侯區(qū)基層委員會文創(chuàng)支部副主委楊檸豪認(rèn)為，吉量不是高踞云端的神獸，而是一匹可以被看見、被靠近的漂亮的小白馬。

　　歌曲為吉量構(gòu)建了一個完整的“神話宇宙”，它在日月之間奔跑，在“弱水岸邊”“建木樹下”被呼喚，“禺彊長風(fēng)”也追不上它，它在天地之間不斷成長。

　　“傳說弱水‘鴻毛不浮’，是仙凡之間的界限，而建木是連接天地的神樹。”譚淇尹解釋：“所以在弱水邊、建木下呼喚吉量，其實是想表達(dá)跨越‘不可能’的勇氣，也希望所有孩子都能像吉量一樣，大膽地丈量土地。”

　　一個個來自上古神話的意象嵌入歌詞后，《吉量》多了一份“神性”。而神性落進旋律，就成了譚淇尹所說的“天外之音”。

　　天外之音如何得來？創(chuàng)作伊始，團隊將目光投向民族樂器。“我們首先想到馬頭琴。”譚淇尹說：“但小馬屬于所有孩子，不能讓某一種民族樂器太突出。”于是，都塔爾、弦子等近十種民族樂器，與電子音效、西洋弦樂交織在一起，卻又彼此“退后半步”，使得曲中的蒼茫感、仙氣感被慢慢托舉出來。

　　旋律行至尾聲——“當(dāng)人間需要橋梁，請你垂下韁。”音樂隨之收束，歌曲的意象也從天際回到人間。

　　“‘吉量于長夜抖擻，為人間垂韁’，這是它作為‘橋梁’的意義，象征著人性中最溫暖、最有力量的部分。”楊檸豪說：“當(dāng)56個民族的孩子共同站上舞臺，彼此相望，這份象征也有了具體形態(tài)——在多元交融中托起同一份未來。”

　　“叮叮當(dāng)當(dāng)”的回響漸遠(yuǎn)，神駒吉量送來了丙午馬年的昂揚氣象，延續(xù)了神話中跨越山海的奔跑。譚淇尹感慨不已，“就像我的老師所說，音樂不是寫出來的，它本來就存在，只是恰好被我們找到了。”

　　而唱響春晚的《吉量》，早已藏在《山海經(jīng)》的古老文字里，藏在民族樂器交融的音色深處，也藏在創(chuàng)作者與觀眾的共鳴中。“我們不過是循著民族文化綿延的脈絡(luò)，將這份早已存在的精神重新喚醒，再交還給舞臺。”譚淇尹說。(完)(《中國新聞》報劉益伶報道)