中新社上海1月12日電 題：郎靜山之女憶父親：攝影人生與中國傳統(tǒng)文化相伴

　　作者 范宇斌

　　攝影家郎靜山是中國攝影史上一位重要人物，被譽為“亞洲攝影之父”，他讓東方美學(xué)意境在鏡頭下煥發(fā)新生。近日，郎靜山之女郎毓文來上海參加2025上海國際“郎靜山攝影藝術(shù)獎”慈善攝影大賽暨2025上海國際“郎靜山青少年藝術(shù)獎”影像大賽頒獎大會，她接受中新社專訪時說，郎靜山的攝影人生始終與中國傳統(tǒng)文化緊密相連。

　　郎靜山祖籍浙江蘭溪，自幼受家庭藝術(shù)熏陶，12歲赴滬求學(xué)時與攝影結(jié)下不解之緣，從此將畢生精力投入這份熱愛。20世紀20年代，他將西方舶來的攝影術(shù)與中國傳統(tǒng)的畫理相融，運用繪畫技巧與攝影暗房曝光的交替重疊，創(chuàng)立集錦攝影技術(shù)。

　　1934年，郎靜山首幅集錦作品《春樹奇峰》在英國攝影沙龍展出，他也因此成為中國首位以集錦攝影技術(shù)表現(xiàn)中國畫意境的攝影師。1980年，郎靜山獲美國攝影學(xué)會頒授的“世界十大攝影師”稱號。

　　在郎毓文眼中，父親的攝影藝術(shù)追求從未偏離“弘揚中國傳統(tǒng)文化”這一核心。“父親的理念與諸多臨摹古畫的藝術(shù)家異曲同工，作為在中國傳統(tǒng)文化中長大的攝影師，這份對傳統(tǒng)文化的堅守貫穿了其創(chuàng)作始終。”

　　“父親對藝術(shù)的精益求精，成就作品的生命力。”郎毓文透露，“父親在暗房反復(fù)打磨技術(shù)，稍有不滿便重洗膠片，還偏愛將一款相機用到極致。他常以數(shù)屋頂瓦片來鍛煉視覺，并從傳統(tǒng)山水畫汲取靈感，實現(xiàn)技術(shù)與藝術(shù)的平衡。”

　　藝術(shù)之外，慈善是郎靜山人生中另一抹溫暖底色。郎毓文回憶，父親生前全力協(xié)助攝影會社發(fā)展，臺灣兩百余家攝影會社的展覽、活動都曾留下他的身影。

　　抗戰(zhàn)時期，郎靜山的鏡頭從未停下對祖國山河的記錄。他曾深入國內(nèi)多個省份，安徽、江西、四川等地都留下了他的足跡。“在那個年代，他每次都要背著很重的相機，爬很高的山，才能拍出和別人不一樣的畫面。”郎毓文說，這些珍貴的影像既展現(xiàn)祖國山河的壯美，也承載父親對故土的眷戀。

　　如今，郎毓文將大量時間投入到整理父親留下的文件、底片與作品中，助力出版、展覽及學(xué)術(shù)研究，用自己的方式守護這份遺產(chǎn)。此前，她還向中國美術(shù)館捐贈了134幅郎靜山攝影作品，讓這些承載中華文化氣韻的影像得以永久收藏，供更多人欣賞學(xué)習(xí)。

　　此次，郎毓文專程從臺灣前來上海，并觀看獲獎作品展。一幅幅捕捉人文溫度的作品，其背后無不彰顯文化之美。她說，父親生前積極推動兩岸攝影交流，以攝影會友。連續(xù)舉辦19屆的“郎賽”，為兩岸乃至全球攝影人搭建交流平臺，她希望在這個瞬息萬變的時代，有更多年輕的攝影人不斷創(chuàng)新，用鏡頭定格時代故事，用影像傳遞真摯情感。

　　“父親曾表示‘人活著一定要有生趣’，這種精神值得傳承。他終其一生做自己熱愛的事，攝影作品是一種載體，核心是傳遞對中華文化的敬仰。”郎毓文說。(完)