中新網(wǎng)北京2月15日電 (記者 高凱)國家大劇院制作話劇《十字街頭》即將迎來第五輪演出，執(zhí)導(dǎo)該劇的青年戲劇導(dǎo)演黃盈在15日舉行的主創(chuàng)主演對談活動中表示，“舞臺本身擁有無限的可能，在這里，它將成為一個(gè)剪輯臺，光影之間，我們的演員將與曾經(jīng)的銀幕經(jīng)典展開對話。”

　　話劇《十字街頭》是國家大劇院繼《仲夏夜之夢》《鳥》《西望長安》后在小劇場為其戲劇演員隊(duì)量身定制的又一部作品。剛榮獲2022“國家大劇院榮譽(yù)藝術(shù)家”的戲劇演員隊(duì)演員董汶亮將在劇中飾演男主角“老趙”，徐子瑄、李召洋、奉陽、于夢潮、劉貝貝、王文杰等原班人馬也將舞臺重聚，以飽滿扎實(shí)的戲劇表演重述經(jīng)典中的電影故事。

　　2月15日下午的活動中，主創(chuàng)們集中展示了該劇的精彩片段。《春天里》的旋律回蕩在排練廳，四個(gè)失業(yè)青年逐一登場，人生低谷之中，每個(gè)人都有著不同的選擇。在黃盈看來，對未來的彷徨、對人生的困惑是都市青年共同的苦惱，而電影《十字街頭》給出的答案是：做有意義的事情，往前走！

　　在著手創(chuàng)排時(shí)，黃盈做了大量的前期工作，并深入研究了當(dāng)年《十字街頭》電影拍攝的幕后故事和社會時(shí)局。其中，老電影中每位創(chuàng)作者的人生走向深深觸動了他。“為什么要寫創(chuàng)作者的前世今生呢？因?yàn)槲野l(fā)現(xiàn)這個(gè)電影的偉大有一個(gè)原因，當(dāng)年參與這部電影臺前幕后所有主創(chuàng)人員的真實(shí)人生，就在踐行這部電影本身想傳達(dá)的主題：無論當(dāng)時(shí)是怎樣的彷徨和迷茫，他們都會堅(jiān)定地往前走，按照自己的理想昂揚(yáng)地生活，保持青春的活力，而這也正是我的《十字街頭》要表達(dá)的。”

　　戲劇是時(shí)空的藝術(shù)，如何聯(lián)動經(jīng)典老電影和戲劇藝術(shù)，話劇《十字街頭》給出了極具新意的答案。話劇《十字街頭》拆解了電影的敘事邏輯，舞臺底幕承擔(dān)了投影幕布的作用，老電影的影像投射其上，或是黃浦江岸，或是民國街景，演員甚至可以穿進(jìn)穿出。舞臺上，演員會身兼攝像工作，實(shí)時(shí)拍攝正在表演的片段，包括表情特寫和動作細(xì)節(jié)。

　　“我做了幾種方案和嘗試，最終認(rèn)為做老電影改編的時(shí)候需要轉(zhuǎn)變思路，就是我們不僅僅是在一個(gè)空間當(dāng)中由真人演出這么簡單，而應(yīng)該把這個(gè)空間和所有表演的內(nèi)容當(dāng)作素材，把舞臺當(dāng)做一個(gè)剪輯臺。”黃盈表示。這并不是這位戲劇導(dǎo)演第一次在作品中運(yùn)用舞臺上的“蒙太奇”，早在2011年的作品《都》中，這一創(chuàng)作手法就初見雛形，之后的《花事如期》《夢行者》中都可見到此種嘗試。此外，話劇《十字街頭》的重要道具鐺鐺車也令不少觀眾印象深刻，在老上海灰白色的舊影像中，形形色色的人上車下車，這抹“綠色”成了充滿時(shí)代感的視覺符號。可拆分可滑動的設(shè)計(jì)使之化身不同的空間，它是老趙和楊小姐邂逅的電車，也是“一墻之隔”的出租房。

　　八十余年過去，總有青年徘徊在十字街頭。為了突出兩代青年的對話感，尤其是讓觀眾看到在1930年代的動蕩悲苦下，電影工作者在民族存亡之際所做出的堅(jiān)定選擇，話劇《十字街頭》采用了“跳進(jìn)跳出”的演繹方式，巧妙補(bǔ)充了影史軼事和沈西苓、趙丹、白楊等電影人的人生抉擇，為整部劇譜寫了更宏大的背景，也讓“走出十字街頭”有了更加真實(shí)的力量。

　　據(jù)悉，2月22日至26日，國家大劇院制作話劇《十字街頭》將迎來第五輪演出。(完)