丹丹烏里克遺址里的繪畫(huà)作品大約誕生于1300年前。意大利學(xué)者馬里奧·布薩格里認(rèn)為，丹丹烏里克遺址的繪畫(huà)、雕塑中的人物、圖案等，是從犍陀羅衍變而來(lái)的，但并不否認(rèn)這些藝術(shù)品是經(jīng)于闐藝術(shù)家“使用真正的創(chuàng)造力重新做成的”。丹丹烏里克《波斯菩薩》體形被特意拉長(zhǎng)的處理正是于闐繪畫(huà)與外來(lái)畫(huà)風(fēng)巧妙結(jié)合的實(shí)證。《傳絲公主》木板畫(huà)上，中原藝術(shù)的影響顯而易見(jiàn)。《龍女圖》壁畫(huà)則更是中西文化交匯融合的一幅杰作，在所有繪畫(huà)中顯得卓而不凡。

　　可以肯定的是，于闐繪畫(huà)在早期受到犍陀羅藝術(shù)影響是很大的，但到7世紀(jì)左右，丹丹烏里克繪畫(huà)乃至整個(gè)于闐繪畫(huà)，中原漢文化的成分明顯加重，這是毋庸置疑的事實(shí)。

　　隋唐時(shí)代，隨著中原和西域的交往不斷加深，于闐的繪畫(huà)藝術(shù)到了高度發(fā)展時(shí)期，其標(biāo)志是集多種外來(lái)藝術(shù)形式于一身，使于闐畫(huà)派以中西合璧、兼收并蓄的風(fēng)格而著稱于世，這一特點(diǎn)在丹丹烏里克的繪畫(huà)得到充分體現(xiàn)。

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