“唐朝詭事錄”系列劇集——

　　卞蕓璐

　　人民日報

　　近期第三部《唐朝詭事錄之長安》播出，再次引發追劇熱。同步上線的衍生豎屏短劇《唐詭奇譚之長安縣尉》、接檔的衍生橫屏中劇《唐詭奇譚》則與長劇巧妙聯動，構成了劇迷津津樂道的“唐詭宇宙”。

　　2022年“唐朝詭事錄”系列劇集第一部上線，憑借鮮明的中式美學和志怪敘事風格贏得諸多觀眾?！疤瞥幨落洝毕盗械挠幸嫣剿?，已經超出狹義的類型創新范疇，彰顯出中華優秀傳統文化驅動影視創新的強大潛能，也體現了跨媒介敘事、系列化、技術賦能等影視工業經驗。

　　首先，從中國古典敘事傳統中汲取營養、尋找靈感。該系列源于編劇魏風華的同名系列雜談。原作并非單元結構的小說故事，而是以多部唐傳奇、唐志怪為基礎的，對唐代奇聞逸事、怪談秘史的整理與解讀。從雜談到劇本，是一個將原著消融、粉碎，重塑劇集故事世界的過程。在唐傳奇、志怪故事的啟發下，魏風華將諸如“旗亭畫壁”的逸事、“乘大甕飛行”的幻想，乃至人面花、瑞獸白澤、機械木鳥等古書記載的奇談有機融入，打造了一個以探案為主線兼顧史傳、志怪傳統，包含浪漫幻想和奇詭神思的東方故事世界。

　　其次，以史為基，在幻想與寫實的交織中復現歷史風貌。是扎根史料的傳寫為佳，還是仙袂飄飄的架空為妙？在中國電視劇的創作生態中，歷史劇與古裝劇的美學之爭始終是道難解之題?！疤瞥幨落洝币越鹞嵝l中郎將盧凌風與狄仁杰關門弟子蘇無名聯手破案的線索貫穿全篇，不少案件都洋溢著飛揚的想象力，自然不能劃進歷史書寫的范疇。但這部劇在歷史背景選擇和社會風物的呈現上，卻遠離了架空，努力還原一個有歷史貫通感的唐朝。

　　作品明確將故事“落子”于武則天退位到開元盛世這段歷史時空。各方勢力暗流涌動，為案件的產生鋪墊了情境，也為主人公的活動留下了空間。雖然劇集的敘事視角主要聚焦市井，但與歷史的“互文”為其打開了層次豐富的解讀空間。

　　作品還以沉浸感強的歷史情境調動觀眾了解歷史和傳統文化的興趣。比如，在“成佛寺的哭聲”單元案件中，對揭示真兇起到決定性作用的道具“武則天金簡”，原型便是藏于河南博物院的真實歷史文物。而“去天尺五”單元案件，靈感則來自唐代長安的八字民諺：“城南韋杜，去天尺五?！卑讣校兰遗c商人之間的社會地位之別、激化案情的關鍵物件“閥閱”等，均有唐代文化儀制為依據。除此之外，諸如撒馬爾罕的“金桃”、傳統甜品“酥山”、唐代風靡的運動“馬球”等諸多民俗、特產、飲食等歷史元素，均融入故事中。如此，一個刀與詩交錯、市井煙火與文明華彩并存的大唐便躍然屏上了。

　　最后，系列化創作和跨媒介敘事布局，是劇集滋養IP生命力、常拍常新的關鍵。該系列作品除了目前已播出的三部長劇，還衍生出了三部豎屏微短劇和一部橫屏中劇。它們或講述支線人物故事，或補全主角人物身世，與長劇呼應銜接。

　　如此，“唐朝詭事錄”構建了一個不斷生長且“接入點”眾多的故事世界。在這個世界中，觀眾可以看到有趣的歷史，還可以解謎、考據和互動，發現故事間新的關聯，捕捉主創暗藏的“彩蛋”。這給劇集創作帶來的啟示在于，打造“不斷有新發現”的獨特審美體驗，能夠形成高黏性觀眾群，并使系列作品持續煥發生機與活力。