據北京開卷信息技術公司數據顯示：國產青春文學圖書在年度文學或非虛擬類圖書排行榜中，2004年前15名占了9名，2005年前20名只占到8名，到了2006年上半年，前10名則僅占了2名。而一項不完全調查同樣顯示：2004年國產青春文學巔峰時期，80后作家群人數接近三四百人，而到了2006年，活躍于一線的80后作家只有三四十人，跌幅達90%。對此，出版界的觀點驚人一致：青春文學成也書商，敗也書商。

　　目前，全職寫作的80后作家迅速減少。就拿首屆新概念作文大賽一等獎20位得主來說，韓寒玩賽車、出唱片；趙婷婷先做微軟營銷推廣，后負責《萌芽》雜志社的網站；陳佳勇在東方電影頻道負責節目采購相關工作；許人杰當上了律師……

　　對此，中信出版社副社長臧永清認為“肇事人”首先是出版社和書商自己：“是出版社和書商害了這些80后作家，過度的商業包裝扼殺了這部分作家的靈氣。青少年寫作，需要多一點純粹，少一點商業，才能源源不斷。80后這批作家一開始非常純粹，而在出版社和書商的利誘下，為了能更揚名賺錢，相當一部分80后作家漸漸遠離這種純粹，開始刻意迎合某些口味。這種形同流水線操作的商業寫作模式，流出來的只能是同質化產品，完全喪失了個性。沒個性的書，誰會買？”

　　80后作家領軍人物韓寒、郭敬明的“伯樂”———上海作協副主席，《萌芽》雜志主編趙長天將青春文學的現狀總結為兩個理性：寫者理性，買者理性。“青春文學紅起來的原因其實是給人一種新鮮感。但文字是需要積累，需要閱歷。因為買方和賣方都開始理性了，現在吃飯只有靠內功了。”(許嘉俊)

　　來源：華商報