(聲明：刊用《中國(guó)新聞周刊》稿件務(wù)經(jīng)書面授權(quán))
莫言：再過(guò)二三十年，他們絕對(duì)是主流中生代作家之一，自80年代中期以《透明的紅蘿卜》《紅高粱》《紅蝗》《歡樂(lè)》等一系列鄉(xiāng)土文學(xué)作品崛起文壇，二十多年來(lái)，一直保持著旺盛的創(chuàng)作力，作品富有挑戰(zhàn)性，一直備受爭(zhēng)議。
我們剛出道的時(shí)候，也有前輩對(duì)我們有疑慮，也有尖銳的批評(píng)，甚至有行政手段的懲罰，但這并不妨礙我們堅(jiān)持個(gè)性化的寫作。
文學(xué)隨著時(shí)代在發(fā)展，誰(shuí)也攔不住。
我覺(jué)得“80后”與我們這代作家沒(méi)有太大的不同。只是兩代人的經(jīng)驗(yàn)不一樣，我們有的多半是農(nóng)村經(jīng)驗(yàn)、苦難經(jīng)驗(yàn)，他們更多的是城市體驗(yàn)。
文學(xué)需要想象力，我們與他們依據(jù)的想象材料也不同。我們依據(jù)的是山川、河流、高粱、玉米，他們依據(jù)的可能是動(dòng)畫、漫畫、課堂、酒吧。這樣的不同決定了作品的面貌不一樣。
現(xiàn)在有人說(shuō)上一代作家對(duì)年輕作家缺少關(guān)注，我不知道總體的情況是怎樣。但至少我個(gè)人，表示了對(duì)“80后”這代人足夠的重視和尊敬。所謂的幫助，可能就是一篇文章的修改，或者一次深入的談話，起一個(gè)點(diǎn)撥作用，但人家買不買你的賬那又是另外一回事了。如果有年輕作家希望跟我交流，不嫌我老朽，我當(dāng)然很高興。但是我自己不會(huì)主動(dòng)靠攏，免得自討沒(méi)趣，你以為你是誰(shuí)啊？文學(xué)，多半是在挑戰(zhàn)狀態(tài)中寫出來(lái)的，狂一點(diǎn)很有必要。
他們正在慢慢由邊緣向中心靠攏，或者說(shuō)，他們自己已經(jīng)形成了一個(gè)中心。再過(guò)二三十年，他們絕對(duì)是主流。那個(gè)時(shí)候更年輕的作家也出現(xiàn)了，“90后”“2000后”，現(xiàn)在的“80后”很快就會(huì)受到挑戰(zhàn)的，做好準(zhǔn)備吧。
格非：我們非常需要年輕作家的刺激
上世紀(jì)80年代末到90年代初文學(xué)的先鋒派陣營(yíng)里最醒目的人物之一,以“敘述空缺”而聞名。其《欲望的旗幟》曾經(jīng)是上世紀(jì)文壇的一面旗幟。現(xiàn)在清華大學(xué)中文系教書。
去年6月，我與余華、方方等作家應(yīng)《萌芽》之邀，首次與“80后”作家面對(duì)面交流與對(duì)話。
李傻傻的《紅x》我看過(guò)，文字很老辣;春樹、張悅?cè)坏臇|西我也看過(guò)一些，比較喜歡，她們的文字有一種打動(dòng)人的細(xì)膩；韓寒的也看過(guò)一些。但總體來(lái)說(shuō)看得比較零星。這主要是個(gè)人體驗(yàn)不同，我在大部分“80后”作家的作品里找不到一種和自己想法很貼近的東西。
我聽到一些“80后”作家說(shuō)，他們覺(jué)得上一代作家和批評(píng)界都不夠關(guān)注他們。說(shuō)一句公道話。我覺(jué)得不是我們或者評(píng)論界的關(guān)注不夠，而是現(xiàn)在的批評(píng)界跟以前不同了。
上世紀(jì)80年代的批評(píng)界是最好的批評(píng)界。那個(gè)時(shí)候批評(píng)界可以跟作家形成互動(dòng)，雙方彼此學(xué)習(xí)。批評(píng)界把新的思想方法、知識(shí)帶進(jìn)來(lái)，作家貢獻(xiàn)了他們的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，他們?cè)谶@個(gè)過(guò)程中互相受益。有一些評(píng)論家為了爭(zhēng)取讓一些試驗(yàn)性質(zhì)的作品發(fā)表，甚至?xí)碗s志社鬧翻。
但是這個(gè)批評(píng)界已經(jīng)不復(fù)存在了。
至于中生代作家，我覺(jué)得我們非常需要年輕作家的刺激。不同代作家充分交流，構(gòu)筑一個(gè)不同經(jīng)驗(yàn)和想象的平臺(tái)，才能形成較好的文學(xué)氛圍。
偉大的作家作品會(huì)不會(huì)就在“80后”中誕生呢？很難說(shuō)。也許已經(jīng)有了還沒(méi)引起關(guān)注，也許今后一百年都不會(huì)出現(xiàn)。
【來(lái)源：中國(guó)新聞周刊；文/劉芳】
