閑暇聽馬連良先生唱片，不禁佩服那雋永俏皮的唱腔，更佩服那明快流利的胡琴師李慕良先生。

　　慕良先生原名孟諤，生于湖南長沙，其父李趕三原是丑角演員。愛家庭影響，孟諤從小拜董玉坤為師學老生。同時也喜愛拉琴，11歲登臺演戲并操琴。在武漢與“綠牡丹”(黃玉麟)同臺獻藝，后來孟諤變聲倒嗆，師父不再教他。他受此打擊并未消沉下去，而是更加努力練琴喊嗓。1928年，他在上海，買了各大流派的唱片，認真品味、消化和系統地研究，使各種唱法、拉法都爛熟于心。1935年馬連良先生赴長沙演出，經介紹認識李孟諤。馬先生慧眼識英才，料定孟諤將來必成大器，于是高興地收他為學生，并將他帶回北京深造。孟諤為了表示對馬先生的崇敬心情，將名字改為慕良。

　　慕良到北京如魚得水，楊小樓、梅蘭芳、余叔巖、孟小冬、金少山的不少拿手戲都深深地吸引了他，同時他仍繼續鉆研胡琴，經常觀摩孫佐臣、陳彥衡等名家的操琴。

　　后來，在馬先生的建議下，他放棄先生，專攻操琴。這不僅為慕良先生找到了一條最適合發展的道路，同時也為馬先生自己完成一整套表演體系，在聲腔藝術上開拓新的領域，找到了一位得力的助手。

　　一次，言菊朋的琴師病了，臨時需要頂替者。馬連良便推薦了李慕良。“客串”三天，彩聲大作。為此，言先生親到馬家延聘慕良與他合作一個時期。馬先生欣然割愛，并將李介紹給徐蘭沅當徒，以提高慕良的師承地位。有了名師指點，又與名人合作，慕良技藝大增。

　　19歲時，李慕良才正式與馬先生合作，那時筆者幾乎天天看馬派戲，且不說馬先生的瀟灑表演，單是看著坐在一邊的李慕良，就感到精神振奮。慕良儀表瀟灑儒雅，身著深色長衫、白襯衣的袖口卷起兩遭，滿面春風，容光煥發，透出了“精、氣、神”。就連胡琴弓子也是锃亮，像主人一樣光彩奪目，后來方知那是涂的“上光臘”。

　　慕良先生琴藝高超，可謂“心手相印”，善于表達豐富的感情，他并不被動地托腔保調，而是有所創新。