1984年央視春晚讓陳佩斯和朱時茂迅速走紅，但由于和春晚劇組存在分歧，2000年以后陳佩斯始終無緣春晚。近幾年，陳佩斯的公開演出越來越少，幕后創作卻越來越多。昨日，做客鳳凰網時，始終牽掛小品的陳佩斯直言當前國內的小品創作“慘不忍睹”，某些著名小品以糟踐殘疾人和侮辱別人的生理、智力為樂趣。此言一出，不少網友將這與趙本山的《賣拐》系列聯系在一起。

　　炮轟現狀

　　人們的價值判斷出問題了

　　如今，語言類節目在春晚中的比重越來越大，但陳佩斯表示，小品雖然熱鬧，但自己并不會去看，因為現在的小品已經“慘不忍睹”了，“他們沒有拿出時間，他們也拿不出時間來去認真做小品。”陳佩斯直指當前某些著名小品，以糟踐殘疾人和侮辱別人的生理、智力為樂趣，而這些只是先秦時期、奴隸社會俳優和侏儒用自己的殘缺來取悅統治者的戲劇形式。

　　“但是，喜劇存在一個價值的判斷，一個道德的判斷，這個存在于喜劇的藝術形式和觀眾之間。”陳佩斯說，“現代戲劇都有200多年的歷史了，但還有些人用這種原始的、簡單的手段去取悅人，如果我們能容忍他，就說明我們的價值判斷都出了問題，把‘騙’和‘被騙’當作可笑，把‘騙人’當成成功和勝利，這說明我們社會在道德判斷和價值判斷上都出現問題了。”

　　坦承心跡

　　追求藝術的道路上很寂寞

　　2000年后，陳佩斯不再參加央視春晚，他承認退出春晚是因為創作理念發生矛盾。他透露，其實這個矛盾很早就存在了，但為了觀眾，他和朱時茂裝了好幾年的“孫子”，“你不裝‘孫子’不行，這非常痛苦，但是為了觀眾，我必須遭這份罪，然后再去創作，最后把節目演出來。”

　　退出春晚后，陳佩斯的公開演出越來越少，也沒賺多少錢。不過看著其他演員、明星四處走穴，拍影視劇，他并不眼紅，反而慶幸自己自由了，有足夠的時間創作劇本，“比起去年，我在文學上又有很長足的進步，這個是花錢買不來的。”

　　“但是在業務上非常寂寞，在我追求藝術的道路上很寂寞。”陳佩斯有點感慨，“因為走得太遠了，不光是我，所有走到這一步的人都很寂寞。”

　　特約記者|侯檢|文