最近出任央視明年春晚總導演的郎昆表示：“春晚為什么不好看？很大原因是我們對于節目的保密性做得實在太差了……今年一定要做好保密工作。北京奧運會開幕式為何這么好看，關鍵之一也是其保密工作做得好。所以要想春晚有戲可看，必須要做好保密工作，這是我們的重中之重。”

　　奧運也有“泄密”

　　此言一出，輿論嘩然。難道央視春晚一旦采取保密措施，就能贏得與北京奧運會開幕式同樣轟動的效果嗎？答案顯然是否定的。保密固然可以在觀眾中產生一些新鮮感，但決定一臺晚會能否贏得觀眾，最重要的無疑是藝術創意和質量，而不是保密措施。張藝謀執導奧運開幕式雖然采取了一定的保密措施，但實際上，在開幕前還是對外透露了不少信息，有關揭秘的新聞也是接連不斷：如開幕式將圍繞著一幅畫卷展開，上演五千年中華文化；如劉歡和莎拉·布萊曼將登臺演唱奧運會主題歌……可以說，適當“泄密”也不是什么壞事，相反能造成更多的期待。

　　癥結不在保密

　　而反觀央視春晚，其實也并不缺少保密。甚至可以說，在中國電視晚會中，最早采取保密措施的就是央視春晚。謝絕采訪，不準拍照，要求演員保密，這類措施在央視春晚中早已實施了多年。正因為春晚缺乏信息透明度，致使每年假消息滿天飛，已成了每年春節前夕的一個文化現象。

　　其實，央視春晚這么多年來已形成固定的模式，小品、相聲、歌曲、舞蹈四大支柱加串聯詞，在形式上根本沒有一點創新，不論保密還是不保密，其實都是一回事，一種模式幾十年不變，根本沒有懸念和新鮮感可言。這些年來，央視春晚真正能火的也都是單個節目，如《千手觀音》，如趙本山、宋丹丹的小品等。可以說，沒有創新，沒有突破，成了央視春晚的最大癥結。

　　滿足“近親繁殖”

　　央視春晚“面孔”20多年不變的另一原因，是出任總導演的人選都是來自央視內部，不論是郎昆、金越、袁德旺、張曉海等，還是早年的鄧在軍、黃一鶴等，無不來自央視內部。這種內部循環造成了“近親繁殖”。因此，有人說，如果這次北京奧運會開幕式導演人選還是局限在央視的話，就不可能有如此震撼的開閉幕式，因為張藝謀、張繼剛、陳維亞都不是來自央視。這次“三朝元老”郎昆再度出任總導演，說明了央視的這一閉門造車的陳規依然未能打破。

　　盡管央視年年說，要“開門辦春晚，創新辦春晚”，如果總導演人選總在央視內部小圈子打轉轉，就不可能會有令人欣喜的突破。

　　如何走出困境

　　這次郎昆出山，又去請趙本山“再干一年”，這證明了趙本山的重要，但春晚離不開趙本山，這也是春晚的一大悲哀。

　　從收視率的變化也可發現，央視春晚的影響力在逐年下降。有人甚至提出了“春晚還有沒有必要繼續再辦”的質疑；各地方臺也在除夕夜自辦春晚而不掛“免戰牌”了。這些信息都告訴人們，央視春晚必須有所創新，有所突破，才能走出低谷，走出困境，才能贏得像北京奧運會開幕式一樣的輝煌。如果把晚會好壞的癥結歸咎于保密工作，甚至認為這是“重中之重”，那就大錯特錯了。 首席記者 俞亮鑫