昨晚，青年鋼琴家李云迪在上海大劇院舉行了一場“獨奏+協奏”音樂會。由于手傷的緣故，原定的幾部大曲目都被技巧相對輕松的浪漫派作品所代替，他在《樂動柏林》中錄制的兩首曲目中也選擇了稍弱一些的拉威爾的《G大調鋼琴協奏曲》，長度僅有22分鐘的協奏曲并不會對他傷勢造成更多不良影響。

　　今年以來李云迪一直保持著向上的狀態，年初與柏林愛樂的合作被不少人認為是他迄今為止最出色的音樂會，但橫生的傷病卻放緩了他的腳步。也許是受傷后不敢用力觸鍵，李云迪開場演奏的莫扎特《C大調鋼琴奏鳴曲》狀態有些放不開，這種緊張的情緒一直持續到波蘭風格突出的肖邦《降E大調夜曲》、四首《馬祖卡》以及李斯特的《奉獻》。最后一首《輝煌的大波蘭舞曲》是李云迪當年獲得肖邦金獎時彈奏的曲目，現在重新拾起后又駕輕就熟，在連續的跳躍和華麗的爆發后找回了“鋼琴王子”的狀態。

　　下半場特地趕來補臺的陳佐湟執棒上海愛樂演奏的《卡門》片段只是讓李云迪手指放松的墊場曲，直到他重新登臺時觀眾才興趣重燃。所有聽過《樂動柏林》唱片的人都不會對下半場的《G大調鋼琴協奏曲》特別滿意，畢竟上海愛樂不是柏林愛樂，普羅科菲耶夫的《第二鋼琴協奏曲》本可以更火爆一點。現場來看明星的觀眾多過來聽音樂的，導致氣氛不夠熱烈，掌聲和歡呼都有些敷衍了事的意味。李云迪在彈奏完《馬祖卡》之后返回后臺時，居然發生了后臺門未打開的尷尬局面，他不得不當著全場觀眾連續敲門，才將門后的工作人員敲醒。

　　記者觀點

　　憑心而論，這是一場過渡性的音樂會，觀眾們既沒有聽到李云迪最新唱片的最佳水準，也沒有原先期待的現代派作品展示，演奏也沒有預想中的精彩。作為職業鋼琴家，李云迪此次沒有展示他對于現代作品的最新嘗試，的確讓人頗為失望，如果足夠有心的話，李云迪應該明年傷勢好轉之后重回上海，用好音樂補回這個“人情”。□記者|王晨|報道|齊琦|攝影