資料圖：2007年１２月６日，聯(lián)合國開發(fā)計劃署及媒體在北京舉行艾滋病公益廣告發(fā)布會，演員濮存昕不遺余力宣傳抗擊艾滋病，倡導(dǎo)安全性行為。 中新社發(fā) 徐曦弋 攝

　　中新社北京十一月十六日電 題：濮存昕細(xì)數(shù)“尋找燈光”五十五年

　　中新社記者 應(yīng)妮

　　冬日一個溫暖的上午，陽光透過稀疏的樹葉，灑下斑駁的光影。在一堆沙發(fā)中，主角濮存昕靜靜地聆聽著每個人的話，他或坐或倚或伸一伸懶腰，這樣的氣氛簡直算不得發(fā)布會了。

　　這是關(guān)于一個演員的一本書，表露了他的成長過程，隨著時光流逝，他的積累、對他有影響的人和事。出版社打出的旗號是“濮存昕第一次傾情書寫自己的人生與藝術(shù)”……

　　而他身邊的著名戲劇評價家、一頭華發(fā)的童道明，正在說著關(guān)于這本書的署名，一本類似自傳的書居然被濮存昕堅(jiān)決要求署了兩個人的名字——聽起來頗有趣且奇怪。

　　“事實(shí)上，之前我拒絕了很多家出版社，就是覺得還沒到寫所謂自傳的時候吧，這一次是源于對童道明先生的信任，之前我們用‘談’的形式出過一本《演員濮存昕》，之后也積累了五年多。”

　　其實(shí)這次濮存昕的本意還是想用談?wù)撔问酵瓿扇珪�，“�?shí)在不想用那些陳芝麻、爛谷子的東西充斥在書中”，但出版社從市場考慮堅(jiān)決要他的自述，“我們從‘本心本意’出發(fā)，不計效果，做一番心理上的搜索。到最后也一直沒太為市場來做這個事，保持了本真的狀態(tài)吧”。

　　于是，這本書也形成了一個頗有趣的體例：獨(dú)白——以自述口吻，講述了一個曾因患小兒麻痹而跛腿的少年，成長為今天一個爐火純青的表演藝術(shù)家；對白——由濮存昕與童道明的長篇對話，揭示一位經(jīng)過幾十年舞臺實(shí)踐從而形成個人風(fēng)格的演員的心路歷程；旁白——對生活與藝術(shù)中的濮存昕的補(bǔ)白，用獨(dú)到的細(xì)節(jié)勾活這個人。

　　“活到這個年紀(jì)，一個五十五歲的人，往回看，回憶中有傷感的、有趣的，也有自省”，而修改最頻密的部分也是“自述”，“我一直沒有自信去做自述，完全坦白于大家，需要對自己和讀者負(fù)責(zé)”。但，我們在這本書中，仍看到他的“自爆”：為了返城，他用病腿作假；拍廣告被觀眾罵“哈巴狗，別人讓你說什么你就說什么”……而這樣的“自爆”用他自己的話來說就是“看破放下，自在平常”。

　　直到付梓印刷，濮存昕對書名仍然很猶豫——《我知道光在哪里》——“怎么顯得我多高明似的？”他反問。

　　《我知道光在哪里》是其中“旁白”的篇名，由資深評價家童道明和資深記者孫小寧共同完成。

　　“人最難得的是找到一生都愿追尋的光，對濮存昕，這束光已經(jīng)打在那里了，就看他怎樣去捕捉與接近”，孫小寧如是寫道。

　　然而，濮存昕認(rèn)真地說，“看不到方向”，“為什么人藝前輩能在十年里做得輝煌，因?yàn)樗麄冇忻鞔_的方向；而我們今天在做的文化，大家都很茫然，十天之后的樣子都很難預(yù)料，何況十年？”

　　這個因電視劇而聲名鵲起的演員，如今堅(jiān)守話劇舞臺，與林兆華合作了《白鹿原》、《建筑大師》、《刺客》、《趙氏孤兒》等一批極具個人風(fēng)格的作品，也在電影《魯迅》中的演出得到周海嬰“神似”的評論，在《一輪明月》中飾演的“弘一法師”又獲一片好評，他說自己還有十年的創(chuàng)作期，“該退的時候，也就慢慢歇去了。”

　　一片黑色的背景中，一架寒光凜凜的天梯縱貫舞臺，濮存昕扮演的“建筑師”步履蹣跚的攀爬背影。“我非常喜歡這個封面”，他表示，“起碼像本書吧，不用放一張我的正臉”，而他在《建筑大師》中酣暢淋漓的表演，入戲之深，也讓他對這部戲、這個角色偏愛有加。

　　與上一本《演員濮存昕》對比，他最滿意的是價格，“不到三十元，也不太厚，就是一本能讓人隨手翻翻的輕松小書”。(完)