中新社香港一月十八日電　題：《投名狀》后　走近陳可辛

　　中新社記者　曉萍

　　“他的電影能夠做到意內(nèi)言外，主題深刻，有的放矢，比一般普羅大眾的商業(yè)影片，多了一分內(nèi)涵，拍出當(dāng)時(shí)香港社會(huì)最渴求，市場(chǎng)上又最缺乏的中產(chǎn)電影。”

　　這是香港一著名影評(píng)人對(duì)陳可辛的評(píng)價(jià)。從香港到好萊塢到亞洲，由《金枝玉葉》、《甜蜜蜜》、《金雞》、《三更之回家》、《如果‧愛(ài)》以至新近上映的《投名狀》，無(wú)論是輕松愛(ài)情小品、懷舊電影、鬼片、歌舞片，以至氣魄逼人的戰(zhàn)爭(zhēng)片，陳可辛都是一個(gè)不斷尋求突破及創(chuàng)新的電影人。

　　現(xiàn)在觀眾有機(jī)會(huì)走近陳可辛。陳可辛將于一月二十五日晚在香港電影資料館電影院，與觀眾分享拍攝電影的苦樂(lè)。何以他總挑戰(zhàn)一些制片人不愿拍攝的片種？屆時(shí)也將與觀眾分享。

　　“畫外音：陳可辛”由香港康樂(lè)及文化事務(wù)署及香港電影數(shù)據(jù)館主辦，香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)統(tǒng)籌，是一系列的“畫外音”講座之一，讓觀眾直接與不同的臺(tái)前幕后電影工作者交流。

　　既是出色的導(dǎo)演，也是成功的電影監(jiān)制。作為監(jiān)制要講策略，觀察市場(chǎng)；作為導(dǎo)演卻要重心靈、講感性。陳可辛出色地平衡了感性及理性的角色，并擅長(zhǎng)組合新舊元素，發(fā)掘市場(chǎng)空間，作品題材新穎，推動(dòng)“泛亞洲”制作，影片往往包括有不同地區(qū)的演員，以亞洲制作為招牌，在市場(chǎng)上定位清晰。

　　陳可辛也勇于挑戰(zhàn)難度。歌舞片可算是香港制片人最不愿拍攝的片種之一：投資大、新曲新詞、排舞練舞、華麗布景，賣座成疑問(wèn)。他的《如果‧愛(ài)》卻打破了這個(gè)禁忌，除獲選為第六十二屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)閉幕電影外，還一舉奪得香港電影金像獎(jiǎng)六個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，金馬獎(jiǎng)包括最佳導(dǎo)演等四個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，及香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)推薦電影。戰(zhàn)爭(zhēng)片是另一類難以駕馭的片種，他近期的《投名狀》多了現(xiàn)代角度，不單有浩大的行兵調(diào)將，而且描寫人性的復(fù)雜和政治斗爭(zhēng)，看得人膽顫心寒。

　　少年時(shí)期隨家人移居泰國(guó)的陳可辛，十八歲赴美國(guó)攻讀電影，回港后為吳宇森執(zhí)導(dǎo)的《英雄無(wú)淚》(一九八六)作泰語(yǔ)翻譯，因而參與編劇和統(tǒng)籌工作。陳可辛之后加入嘉禾電影工作，其后轉(zhuǎn)入好朋友電影公司任制片，先后監(jiān)制了多部電影。一九九一年首次執(zhí)導(dǎo)的《雙城故事》，被香港導(dǎo)演協(xié)會(huì)選為最佳影片。

　　九十年代初陳可辛與鐘珍等成立電影人制作公司(UFO)，監(jiān)制及導(dǎo)演《風(fēng)塵三俠》(一九九三)、《金枝玉葉I》(一九九四)、《金枝玉葉II》(一九九六)、《甜蜜蜜》(一九九六)等影片。其中《甜蜜蜜》史無(wú)前例地在香港電影金像獎(jiǎng)奪得九個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，并獲選金馬獎(jiǎng)最佳影片，陳可辛則更被香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)選為最佳導(dǎo)演。《甜蜜蜜》在美國(guó)上映后，更被《時(shí)代》雜志列為年度十大佳片之一，陳可辛也更獲《綜藝報(bào)》選為十大導(dǎo)演之一。

　　雖然以香港文藝愛(ài)情片的導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，他可說(shuō)是穩(wěn)坐第一把交椅；但觀近期的史詩(shī)式大片《投名狀》，陳可辛描繪戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和人性的復(fù)雜之功力，又予人脫胎換骨之感。據(jù)悉目前《投名狀》在亞洲各地票房累計(jì)已超過(guò)三億港元，成為去歲末今年初最賣座的華語(yǔ)大片。(完)