在天津拍攝了一個(gè)多月后，《梅蘭芳》劇組近日轉(zhuǎn)場(chǎng)上海。梅蘭芳先生曾經(jīng)在上海度過了一生中很重要的階段，其中包括他廣為人知的“蓄須明志”，以及1935年梅派表演體系的形成。劇組這次斥巨資在上海打造了許多場(chǎng)景，其中包括梅宅故居的重新搭建以及紐約一條街的打造。

　　故居移至湯公館

　　梅蘭芳先生在上海的故居是思南路87號(hào)，是一幢坐北朝南的西班牙式洋房，共四層，梅蘭芳先生在這里度過了27年。但《梅蘭芳》這次的上海拍攝場(chǎng)景中并不包括87號(hào)別墅，梅宅場(chǎng)景將移至長(zhǎng)樂路的湯恩伯故居——“湯公館”。劇組美術(shù)指導(dǎo)柳青透露，放棄原有的梅宅故居87號(hào)別墅，是因?yàn)閷?dǎo)演陳凱歌對(duì)場(chǎng)景的要求極高，87號(hào)重新翻修，已經(jīng)不能原汁原味地再現(xiàn)當(dāng)年梅宅的境況，所以決定重新在湯公館內(nèi)置景。柳青表示，他去年來87號(hào)考察看景的時(shí)候，原來住在87號(hào)內(nèi)的多家房客已經(jīng)遷居，梅宅故居正準(zhǔn)備重新翻修，但整體格局以及屋內(nèi)細(xì)節(jié)還都沒有變動(dòng)。當(dāng)時(shí)他在87號(hào)拍攝了很詳細(xì)的影像資料。后來他再去的時(shí)候，87號(hào)已經(jīng)變成了工地，即使《梅蘭芳》拍攝的時(shí)候87號(hào)已經(jīng)翻修完畢，但“老”、“舊”的質(zhì)感出不來了，所以劇組決定用87號(hào)影像資料為范本，重新搭建梅宅故居內(nèi)景，而這套影像資料，也成為了上海梅宅故居最后的一抹印記。

　　元素圍繞老上海

　　至于為什么選擇湯公館搭建梅宅內(nèi)景，柳青說：“湯公館的空間結(jié)構(gòu)更符合《梅蘭芳》的拍攝要求，因?yàn)閳?chǎng)景是為塑造人物服務(wù)的，好的場(chǎng)景可以烘托人物的心境、處境和生活氛圍，其實(shí)它是精神層面的傳遞，即使是原版梅宅，也未必比這里更合適《梅蘭芳》的拍攝。梅蘭芳在上海的居所，突出了兩個(gè)主題，其中一個(gè)是‘困’——日本勢(shì)力對(duì)他的圍困，以及他的自困。我們?cè)跍�公館原有的格局基礎(chǔ)上，用門、框等元素搭建了‘回’字形結(jié)構(gòu)，顯示出內(nèi)外都是層層套的關(guān)系，傳遞出‘困’的感覺。另外‘回’字本身又像是一個(gè)舞臺(tái)的感覺，這又突出梅蘭芳一代名伶的特性。而梅宅另外一個(gè)主題則是‘上海’——我們用的所有元素都與上海有關(guān)，讓人們一看就是老上海的感覺。湯公館的空間結(jié)構(gòu)提供了這種可能性。”