如今影視編劇們一聚會(huì)，便會(huì)自嘲為開著開著就成了訴苦會(huì)和維權(quán)會(huì)。昨天，由浙江影視集團(tuán)主辦的有全國(guó)幾十位重量級(jí)影視編劇參加的首屆“塘棲雅集編劇大會(huì)”也不例外，話題一開，幾位編劇便開始訴說創(chuàng)作的苦悶，有一位編劇還希望在場(chǎng)的媒體幫助他們呼吁一下：誰給了導(dǎo)演、演員改劇本的權(quán)力？直到最后發(fā)言的“大佬級(jí)”編劇劉恒的一席語重心長(zhǎng)的話，才讓這場(chǎng)“雅集”沉悶的氣氛多少有了些緩解，“有人貶低編劇，實(shí)際上是貶低不了的，過于夸大自己的作用，是心靈脆弱的表現(xiàn)，一切的一切都要自己承受。”

　　“寫電視劇沒有愉悅感。”這是知名女作家、現(xiàn)也介入影視劇創(chuàng)作的萬方說的，她說，她比較成功的電視劇是在二度創(chuàng)作中沒有被較大改動(dòng)的，如《空鏡子》，能夠和制片方及導(dǎo)演的想法達(dá)到比較一致的情況，就像是中了彩似的，而大多都處于被動(dòng)的心理狀態(tài)。

　　情景劇《家有兒女》的編劇費(fèi)明說，編劇只能跟著資本走，而他現(xiàn)在的創(chuàng)作沖動(dòng)和欲望都不知跑到哪里去了？制片方告訴他，你寫的劇本就是給家庭婦女看的。

　　名編劇張永琛說，有的大牌演員規(guī)定你只能寫二行半的臺(tái)詞，超過三行就不干了。“我敢說，有90%的投資方和制片人沒有看過《著作權(quán)法》，隨意改動(dòng)劇本。”

　　不過昨天與會(huì)的編劇也是心態(tài)各異，也有個(gè)別被稱為命好的編劇，像張藝謀、馮小剛的拍檔劉恒，誰敢輕易動(dòng)他的劇本？還有憑《亮劍》走紅的都梁，現(xiàn)在搞了一個(gè)制作公司，導(dǎo)演、演員都得聽他的。資深電影編劇文雋更不以為然了，“編劇就是給老板打工的嘛。”

　　電視劇如何創(chuàng)作也是“雅集”的一個(gè)話題。曾經(jīng)編寫過《京華煙云》、《末代皇妃》、《幸福有多遠(yuǎn)》等多部熱播劇的張永琛表示，明年可能會(huì)出現(xiàn)古裝劇扎堆的現(xiàn)象，古裝劇創(chuàng)作也應(yīng)該有個(gè)限度，不能天馬行空。他說：“近年來粗制濫造的古裝劇太多，爭(zhēng)議也多，比如電影《赤壁》里曹操的那句‘別鬧了’，觀眾都覺得太不可思議了。在拍由我編劇的《孫子大傳》的時(shí)候，我跟張豐毅聊過，他說當(dāng)時(shí)他就反對(duì)這句臺(tái)詞，但是吳宇森堅(jiān)決不改。后來制片人說吳宇森是特意留下這個(gè)臺(tái)詞，為的是引起關(guān)注。作為一個(gè)影視制作人，換成我可能也會(huì)這么做，為了推銷影片。但作為編劇我覺得很心痛，因?yàn)檫@是不尊重歷史，會(huì)給年輕觀眾以誤導(dǎo)，歷史還是應(yīng)該嚴(yán)肅的。”

　　除了古裝劇創(chuàng)作外，張永琛還批評(píng)說，現(xiàn)在翻拍劇流行，難道國(guó)內(nèi)的影視創(chuàng)作已經(jīng)貧血了嗎？已經(jīng)匱乏到了需要大量翻拍境外成功的電視劇才能活下去的地步了嗎？翻拍劇的弊端，是打壓了“本土作品”成長(zhǎng)和發(fā)展的空間，進(jìn)而會(huì)對(duì)本土文化帶來新一輪的沖擊。現(xiàn)在國(guó)內(nèi)從事編劇這行當(dāng)?shù)模�少說有兩三萬人，可每年能拿出創(chuàng)新作品的，卻寥寥無幾。這當(dāng)然也跟投資方有相當(dāng)大的關(guān)系。大部分的投資方，急功近利，不肯冒險(xiǎn)投拍新題材，而只愿意跟風(fēng)操作。一部軍旅劇火了，立馬跟進(jìn)多部；一部諜戰(zhàn)戲火了，立馬跟上來幾十部。記者 豐峰