《三槍拍案驚奇》(以下簡稱《三槍》)上映前夕，導(dǎo)演張藝謀接受了《羊城晚報》記者的獨家專訪。接近兩個小時的專訪，讓我們看到了一個新鮮的張藝謀———他喜歡半夜兩點泡電視，想要拍科幻片，嘴里不時蹦出“寂寞”、“傳說”、“混搭”這樣的流行語。對于外界給予他的“標(biāo)桿”、“領(lǐng)軍人物”、“中國文化代表”這樣的稱號，他連連擺手，笑稱：“我只想做回一個普通導(dǎo)演，即興地、興奮地、快樂地做一部笑死人的《三槍拍案驚奇》。”

　　【關(guān)于電影】

　　談原作：“科恩兄弟回頭看這部電影，一定覺得很好玩”

　　羊城晚報：《三槍》的畫面感延續(xù)你大紅大綠的影像風(fēng)格，跟原作《血迷宮》的影像風(fēng)格差別很大。你是怎么考慮的？

　　張藝謀：科恩兄弟的作品，有一貫的美學(xué)品質(zhì)，比較冷峻的基調(diào)，人和人之間的疏離感，反映他們對美國社會的看法。到了我們這里，加上小沈陽之類的流行元素，成了用嬉鬧劇包裝的東西，那些疏離感、冷峻感，就不需要堅持了。

　　我總是喜歡比較強烈的色彩，很奪人眼球的東西。科恩兄弟回頭看這部電影的時候，一定覺得很好玩吧。如果有個外國導(dǎo)演要改編《紅高粱》，我也會很好奇，越是風(fēng)馬牛不相及，越有意思。

　　羊城晚報：《血迷宮》的故事風(fēng)格是走懸疑路線，你為什么會對這個感興趣？

　　張藝謀：這個故事最有意思的，是其中的陰差陽錯，在美學(xué)上它就是中國戲曲的《三岔口》。所有人物的動作，都是《三岔口》的戲曲結(jié)構(gòu)，你上我下，你來我往，循環(huán)往復(fù)，故事具有象征性和寓言性———每個人都在犯錯誤，就犯在眼皮底下，但如果你是他，也必定要犯的。作為導(dǎo)演，總想說幾句多余的廢話，就是人在命運前的無奈或者荒唐。我這毛病改不了。

　　談服裝：“啥叫時尚我不知道，我就知道別循規(guī)蹈矩”

　　羊城晚報：這種劇情結(jié)構(gòu)比較復(fù)雜，對劇作要求較高。

　　張藝謀：的確如此。《三槍》充滿了巧合，我走了，你來了，你在現(xiàn)場做了這樣的判斷，你走了，我又來了，我在現(xiàn)場又做了那樣的判斷。有點像走馬燈，人物的服裝夸張，也跟這個有關(guān)系。

　　羊城晚報：這次的服裝顏色跟過去的作品相比，夸張程度有過之而無不及。

　　張藝謀：中國古裝片里的色彩，總是屬于帝王將相、才子佳人，拍到布衣階層，都是老鼠灰或褐色。我們這次反其道而行之，小面館伙計、兵卒，算是社會底層吧？不管，紅男綠女，都很鮮艷，艷到極致，也是加強人物身上的象征性。我發(fā)現(xiàn)在時裝界這叫靚麗混搭。啥叫時尚我不知道，我就知道別循規(guī)蹈矩。

　　談結(jié)構(gòu)：“兩張皮貼一起很好玩，只是不要讓故事斷氣”

　　羊城晚報：《三槍》很多臺詞完全是大白話，甚至是流行語。

　　張藝謀：拍古裝戲，堅持半文半白的對白，出力不落好。反正這回小沈陽他們都來了，都是一“搞”劇了，咱就該說啥說啥，只要不說冰箱、彩電就行了。當(dāng)然，說了好多時髦詞，又被我拿掉了很多，比如“現(xiàn)在插播廣告”之類。