“拍國外的片子不見得就是國際明星了”

　　《月蝕》獲獎后，王全安始終在考慮一個問題，“拍電影拿獎和為拿獎而拍電影是不是兩件事？”

　　在這期間，王全安又拿出了《驚蟄》的本子。

　　與《月蝕》的城市題材不同，《驚蟄》的視角放在了農(nóng)村，依舊關注的是女人。

　　這是一部典型的藝術影片，說的是一個農(nóng)村婦女出外打工，由于不適應城市的生活，回到家鄉(xiāng)，但都市的生活經(jīng)歷已經(jīng)使她的思想悄然變化，她的生活由此徹底發(fā)生了改變。

　　拍《驚蟄》時，王全安根本沒有考慮別人，當時余男回國僅一個月，就去了陜北農(nóng)村，開始了《驚蟄》的拍攝。

　　對于一個從未到過農(nóng)村的人來說，余男并未覺得蹲在地上與大家一起吃面有什么不妥，“只要夠地道同樣很過癮”。兩人第二次合作，余男更清楚了王全安的要求，標準也更嚴了。“塑造角色主要是心態(tài)問題，別把自己放得太高，你要演農(nóng)村人，得尊重他們，拉成一個陣線，按他們的行為方式思考，和他們一起混熟了，表演時就沒有距離感。”

　　《驚蟄》為兩人再次帶來許多電影節(jié)的獎項，其中包括金雞獎影后。

　　“在金雞節(jié)上，有評委甚至說這是個反動電影，怎么能拿到這里來。最佳影片不可能，主題不好，但論表演余男在里面已經(jīng)很強悍了，給了她一個最佳女演員。這是個進步，從一個異端到現(xiàn)在(獲獎)。”

　　從金雞獎開始，王全安開始意識到自己今后該要拍正常的電影了。

　　王全安打算拿出一部主旋律、宏大敘事的片子來。于是，他開始籌劃《白鹿原》。這插空，余男又開了小差。

　　她參加了美國動作片《權杖》的拍攝，出演女主角，用英文演出。這讓她感覺很過癮。已經(jīng)出演兩部高水準國際電影的余男，對此卻并不引以為傲：“我不認為拍了國外的片子就是國際明星了，素質是第一位的，這需要太多東西的積淀。這就是為什么認為張曼玉、鞏俐才是成功的。”

　　從合作到一體

　　《白鹿原》的宏大，讓王全安和編劇蘆葦都有些犯怵，準備了兩年，都不忍下手。于是，就有了《圖雅的婚事》。

　　兩人的合作到這會兒已經(jīng)不再是溝通的問題了，而是在做同一件事，只是在一件事里大家分工不同。

　　《圖雅》最早是余男提的，劇本創(chuàng)作過程，余男也一直跟著，并非算為她量身定做。

　　這次扮演一個蒙族女人對于余男來說是她表演生涯上最大的挑戰(zhàn)。余男在《圖雅》中的出場相當震撼，一個女人吆喝著幾百只牲口，喊口號讓龐大的駱駝跪下來載人，“這已經(jīng)完全是一個老牧民的氣勢。”王評價說。在體驗生活前，王全安不怎么讓余男看劇本，只是讓她把角色做的事都做得熟熟的，幾個月下來，她已經(jīng)和當?shù)厝藴喨灰惑w，儼然就是一個優(yōu)秀的牧民。

　　在拍攝中，余男還需要協(xié)調和非專業(yè)演員之間的關系，以她的表演帶動其他演員的強度。這些都早已超過了一個演員在電影中所發(fā)揮的作用。有時余男會開玩笑說，如果王全安在片場發(fā)火，一定是沖她，既因為她第一個拿到劇本，又因為她承擔著電影的質感。

　　王全安說他和余男就是這樣在電影里自然地，相互支撐著過來。

　　余男說，從《月蝕》開始，為自己奠定了一個比較高的藝術片的基礎，所以她選擇的電影都有相對難度，不是一上來就能演的，她說她喜歡這樣的過程，如果不這樣反而覺得很疲累。

　　王全安欣賞的正是余男這種真性子，“大家在一起待太久了，表達的本質肯定會和她個性中的東西有關聯(lián)。而且她的表現(xiàn)方法也是多重的，有很不可思議的東西。”

　　如今，二人又要開始第四部作品《紡織女工》的拍攝，余男在片中飾演一個陜西紡織城中上萬“紗妞”中的一個。余男仍是絕對的女主角。不過，從這部影片開始，將會有多位演員共同出演。

　　今年余男也將陸續(xù)有幾部與其他導演合作的片子問世，臺灣導演李蕓蟬的《基因決定愛上你》和王小帥的《左右》。 ★

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