張愛玲寫的是中國人的百年塵埃

　　記者：你怎么看待張愛玲及其作品？

　　李：我覺得張愛玲是很西方的。她的中英文都非常好。她能把自己在英文里學(xué)到的東西用中文表達(dá)出來，在這方面，她是所有作家中最好的一位，最傳神。她用西方電影的手法寫小說，她用很多戲劇手法，甚至意識流，在那個(gè)時(shí)代，非常先鋒。尤其是在上海和香港這樣華洋雜處的地方，會有更強(qiáng)烈的中西沖突。上海一直“混雜”的非常好，尤其是在戰(zhàn)爭時(shí)期、孤島時(shí)期，有一種全世界都沒有的獨(dú)到風(fēng)味。

　　記者：但她的視角是很女性的，你怎么代入？

　　李：這個(gè)世界上不是只有男性跟女性，張愛玲寫的東西也不僅僅是女性的悲劇，而是中國人的一種百年塵埃吧。她這個(gè)墮落的貴族，她的中西學(xué)養(yǎng)，她的天才，她的時(shí)代背景……她都寫一些很瑣碎的東西，不是那種大氣磅礴、很陽剛的作家，也不是用一個(gè)很大的愛去關(guān)懷一個(gè)大時(shí)代的激情型的作家。她好像是從斷垣殘墟里面去找一些中國元素，然后她又經(jīng)過中國跨越到西方，本身就非常復(fù)雜。我講“百年塵埃”，是很深沉的，不是肪縲裕瞧省?/P>

　　記者：你在拍攝前，曾說《色，戒》這篇小說殺氣太重，令你深陷其中難以自拔，怎么理解這種殺氣？

　　李：你看過小說啊，殺氣是不是很重？怎么從里面尋求到感情，怎么健全地走出來，都是很不容易的事情。可這殺氣也是吸引我們的原因，我們進(jìn)去以后，從地獄走一趟再出來，覺得人生還是有希望的，人還是有情感的。那時(shí)候我的心情確實(shí)在低潮，還沒能走出來，然后我要一步一步把問題解決，戲該怎么拍……總之我要活著走出來，不能陷在很絕望的情緒里。

　　記者：現(xiàn)在呢？活著走出來了嗎？

　　李：(笑)你看我現(xiàn)在還好吧？講話沒問題吧？

　　記者：剛才你也說張愛玲是離經(jīng)叛道的，體現(xiàn)在《色，戒》里面，她對所謂的漢奸和熱血青年都是不帶好惡評判的，分不出什么好人壞人，這種客觀冷靜、甚至驚世駭俗的態(tài)度會不會延續(xù)到你的電影里？

　　李：我絕不會區(qū)分什么好人壞人，我從來不喜歡這么分。你覺得一個(gè)人壞，可能他跟你走的剛好是相反的方向，他礙著你的事了，又或者他跟你的價(jià)值觀念不一樣。但人性一旦摸索進(jìn)去以后，我覺得真相常常不是你想象的那個(gè)樣子。小說給予的有限，我們必須自己摸索進(jìn)去。

　　所有角色都存活在我內(nèi)心深處

　　記者：這次選定“王佳芝”，是不是跟當(dāng)年選“玉蛟龍”一樣，想通過一個(gè)女孩的內(nèi)心轉(zhuǎn)變來折射你對人性的看法？

　　李：完全不一樣。王佳芝其實(shí)是一個(gè)戲劇迷，她在平常生活里沒什么分量，可是一演戲，就能找到真實(shí)的自己，這跟我個(gè)人很像。玉蛟龍的個(gè)性跟我本人截然相反，我是從我的反面去做她的。但王佳芝的心路歷程跟我很相近，我也是演話劇的，后來走上這一行，很多心情我跟她很像，但在腦子里面，我又很像鄺裕民，比如我很節(jié)制等等……還有一個(gè)(元素)很重要，就是易先生，他們都是存在于我身體里面的東西。

　　記者：易先生！？什么方面像你？

　　李：我想是在做事方面吧，包括拍電影，有時(shí)候非要下狠心去做什么事情的時(shí)候……

　　記者：湯唯憑什么打動了你？

　　李：當(dāng)我一看到她，就覺得這個(gè)故事會發(fā)生在她身上。如果有一個(gè)人叫“王佳芝”的話，長得就是她那個(gè)樣子。她本身的素質(zhì)也有可能塑造一個(gè)古典作品。現(xiàn)在的年輕人都變了，要想找到臉型和樣子都像小說上描寫的，而且氣質(zhì)也比較接近的很難。我選湯唯，最主要還是一種緣分、一種直覺。我第一次看到她，就覺得她跟我的味道有些像，也就是說，跟王佳芝很像。

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