諜戰(zhàn)劇可謂當(dāng)代影視創(chuàng)作的常青樹(shù)。劇中的無(wú)名英雄以過(guò)人的智慧與勇氣完成了對(duì)中國(guó)革命歷史的隱形書(shū)寫(xiě)，又因其身份的特殊性而充滿傳奇色彩。近日播映的《潛伏》沒(méi)有摻水的劇情，沒(méi)有多余的話和多余的角色，以緊湊密集的劇情與真實(shí)精彩的演技征服了許多觀眾。

　　暗戰(zhàn)世界 情節(jié)跌宕

　　對(duì)每一個(gè)國(guó)家的老百姓來(lái)說(shuō)，永遠(yuǎn)都會(huì)有某些類(lèi)型的影視劇題材常看常新，比如風(fēng)行美國(guó)的成功人士“阿爾杰”神話、韓國(guó)流行的祖孫三代家庭倫理劇。在中國(guó)，新中國(guó)成立60年間創(chuàng)作了大量回顧革命歷程的影視劇作，除戰(zhàn)爭(zhēng)片外，另一深受群眾歡迎的題材就是反特諜報(bào)故事。從上世紀(jì)50年代《徐秋影案件》、60年代《一雙繡花鞋》、70年代《黑三角》《保密局的槍聲》，直至80年代中國(guó)第一部電視連續(xù)劇《敵營(yíng)十八年》，這些諜戰(zhàn)影視片反響熱烈，近年來(lái)又逐一翻拍，收視不俗。而繼承反特故事傳統(tǒng)的諜戰(zhàn)劇《潛伏》以“每10分鐘一個(gè)危機(jī)，每5分鐘一個(gè)意外”的懸念密度，以跌宕起伏的情節(jié)設(shè)計(jì)，再度引發(fā)追看熱潮。究其實(shí)，劇中斗智斗勇的故事并非僅限于一個(gè)人或者幾個(gè)人，編劇借助繁雜的敵我人物關(guān)系搭建起處處充滿伏筆與陷阱的暗戰(zhàn)世界，如同一只變化詭異的魔方，每一步驟的背后都蘊(yùn)含了多種可能性。劇中人物展開(kāi)多角度心戰(zhàn)的過(guò)程，對(duì)編創(chuàng)者的邏輯能力與觀眾的智力推演也是一場(chǎng)挑戰(zhàn)。

　　觀眾先知 環(huán)環(huán)相扣

　　《潛伏》最大的亮點(diǎn)在于設(shè)置懸疑情節(jié)的手法，那就是讓觀眾一直保持著對(duì)劇中人物既全知又先知的俯瞰位置。出于情節(jié)需要，劇中常常使用密電、密報(bào)以及其他匪夷所思的方法來(lái)傳遞各種絕密消息。有趣的是，當(dāng)觀眾通過(guò)畫(huà)外音的方式了解到這些消息的同時(shí)，劇中與之相關(guān)的人物卻出于身份、形勢(shì)等原因，故意向其他人屏蔽、隱瞞，或者編造假消息迷惑對(duì)方。正是恰到好處地運(yùn)用了上述手法，劇中余則成與左藍(lán)聯(lián)手使用反間計(jì)鏟除馬奎，此后又設(shè)計(jì)讓翠平跟蹤自己借以迷惑“佛龕”李涯，這些橋段設(shè)置環(huán)環(huán)相扣，堪稱諜戰(zhàn)劇范例。

　　懸疑劇導(dǎo)演賦予觀眾全知全能的觀看視角，這屬于經(jīng)典的希區(qū)柯克式的懸念敘事方法。觀眾對(duì)劇中危機(jī)情節(jié)即將來(lái)臨的時(shí)間節(jié)點(diǎn)已經(jīng)了然于心，而身處其中的人物卻惘然未知。由此，觀眾對(duì)劇中人物情感行動(dòng)反應(yīng)以及劇情轉(zhuǎn)折點(diǎn)的審美期待就會(huì)大大增加。

　　感性表演 真實(shí)動(dòng)人

　　《潛伏》幾乎以兩天一集的速度拍攝，短期而高效的制作沒(méi)有一些庸俗電視劇里端茶聊天拖劇的“注水”現(xiàn)象，也讓演員的情緒始終保持在飽滿的頂點(diǎn)狀態(tài)。孫紅雷擅長(zhǎng)飾演外向型角色與反派人物，此次出演正面諜報(bào)人員，讓人眼前一亮。余則成趕往機(jī)場(chǎng)赴臺(tái)前夕，與“死去”的妻子翠平邂逅，孫紅雷將主人公那一刻從陡然狂喜、瞬即無(wú)奈、轉(zhuǎn)而黯然的表情刻畫(huà)得入木三分。與孫紅雷演對(duì)手戲的女演員姚晨和沈傲君同屬實(shí)力派，她們對(duì)角色的琢磨與研究也為劇作增色不少。尤其演慣了大嘴姑婆的姚晨，從情景喜劇轉(zhuǎn)入低沉壓抑的諜戰(zhàn)劇，形象轉(zhuǎn)型干凈利落，幾乎看不到以前的影子。 聶偉