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　　記者看小賈

　　雙面小賈生財有道

　　這些年，要說賈樟柯有什么改變，那就是他開始去思考商業的模式，這也是必然的，以前我們自己沒有商業的能力，現在希望能夠多做一些，多往前走一點。

　　看過《24城記》的觀眾，印象最深的就是那句詩：僅你消逝的一面，足以讓我榮耀一生。而電影的執導者賈樟柯消逝了幾面，又新抹上了幾面。沒有人是單面的，包括賈樟柯。

　　● 坦誠的小賈

　　不喊窮 更商業 賺大錢

　　從《小武》亮相到《24城記》的出世，賈樟柯也已經完成了他的十年。很多圈中人都親切地稱他為小賈，但他早已經不是為了等待《世界》劇本通過審查徹夜未眠、獨自徘徊在北京冬夜長安街的小賈了，那時的他對體制內的世界畏懼、迷惑、期待，或摻雜著些許嫉妒與不滿，這一切的心理動機都來源于他的身份——被視為“地下”的電影愛好者和從業人員。

　　從地下走到地上之后，旁人看到的賈樟柯儼然成為某種文化符號，可以貼上草根、藝術導演、甚至與大片相抗衡的自由斗士等標簽。很多普通觀眾都從報紙上讀到他的一句名言，“滿城盡是黃金甲，哪里還有好人”。當時，他的電影《三峽好人》與張藝謀的《滿城盡帶黃金甲》被媒體包裝成“藝術與商業”之爭。但最了解賈樟柯的多年戰友，御用攝影余力為，說了句真話：“這些年，要說賈樟柯有什么改變，那就是他開始去思考商業的模式，這也是必然的，以前我們自己沒有商業的能力，現在希望能夠多做一些，多往前走一點。”

　　早在去年的威尼斯影展前，影評人楊晉松便給我們描述出了賈樟柯的新形象：悶聲發大財的真老板。除了華潤的《24城記》，他讓劉小東的畫作在《三峽好人》后大賣，令服裝品牌“無用”從商業形象過渡到藝術殿堂，監制的《蕩寇》得到巴西在內的眾多國外片商的追捧，他利用美術作品、房地產推廣等多個領域的跨界合作模式實現了藝術的商業利潤最大化。賈樟柯左右互搏的效應是驚人的，在馮小剛們還在為大片植入商業廣告焦頭爛額、遭致詬病之際，他已經輕松地把一個樓盤用藝術的方式送進了戛納，用他自己的話來講：“從沒有哪個廣告能有這么大效應。”而在金融海嘯的愁云慘霧中，海外版權賣出近8位數字的逆市成績也充分肯定了賈樟柯的電影價值。“賈女郎”趙濤也給老板的商業成績打出高分：“現在是金融危機，以前導演一個月要拍四五條廣告，現在可能只有三條，但是即便這樣，已經很不錯了。”相較于馮小剛哭窮，賈樟柯最討厭別人說他拍電影窮得砸鍋賣鐵，“可能我跟馮小剛不同的是，我是老板，反正我是掙錢的。”

　　牛年除夕，本山大叔告訴全國雖然金融危機籠罩著大地，但農民們“不差錢”，而賈樟柯也坦言自己的電影不僅不差錢，更是“相當掙錢”，他點燃雪茄，在自己的工作室里證實了做“賈老板”的志得意滿。這一形象，似乎又暗合了馮小剛《非誠勿擾》中范偉扮演的大款形象，這是多么具有顛覆性的轉變啊！

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