在今年柏林電影節(jié)獲得強烈反響的華語巨制《白銀帝國》，日前再次受邀，將繼續(xù)出擊下月開幕的戛納國際電影節(jié)。負責該片海外發(fā)行的正是當年奧斯卡最佳影片《末代皇帝》的制片人杰若米·托馬斯。托馬斯表示：“《白銀帝國》呈現(xiàn)出與近些年其他華語電影大片截然不同的精神氣質，希望這部電影可以成為化解金融危機的‘教科書’。”

　　柏林電影節(jié)首映獲贊譽

　　托馬斯是貝托魯奇導演導過的諸多片子的制片人，其中最為國人所知的是《末代皇帝》。該片于 1988年成為第60屆奧斯卡的大贏家，一共獲得包括最佳影片在內的9項大獎。20年之后，托馬斯將《白銀帝國》推薦給柏林電影節(jié)主席考斯里克先生。主席親自致電導演姚樹華，邀請《白銀帝國》在柏林做全球首映。在柏林影展期間，《白銀帝國》與參賽電影《梅蘭芳》贏得了歐洲影迷的一致贊譽，這個展示中國清末金融大鱷家族興衰的故事也被海外媒體高度關注。

　　化解金融危機的“教科書”

　　托馬斯告訴記者，前不久《紐約時報》的一篇有關中國山西平遙的報道在歐美金融界引發(fā)了不小的議論。文章稱山西平遙在19世紀中期曾經(jīng)是中國的金融中心，在全球面臨金融危機的背景下，平遙的興衰是以史為鑒的最好參照。巧合的是，《白銀帝國》展現(xiàn)的正是這樣一段歷史，“對于中國觀眾而言，《白銀帝國》也許只是一部故事細膩、制作精致、陣容強大的商業(yè)大片，但是對于西方觀眾而言，正如馬克思的《資本論》重新走俏，這部電影猶如一本教你如何化解金融危機對人的威脅的‘教科書’。”借助戛納電影節(jié)龐大的電影市場，《白銀帝國》將會把中國百年前處理和面對金融危機的方法及態(tài)度介紹到更多的西方國家。

　　《白銀帝國》與《末代皇帝》一脈相傳

　　《末代皇帝》第一次揭開了中國皇家生活的面紗，《白銀帝國》則揭開了中國文人生活的面紗。兩部電影都充滿了感觀上的愉悅，好萊塢產(chǎn)業(yè)雜志《國際銀幕》稱，“影片看上去的確很華麗”，同時也給了現(xiàn)代觀眾一個偷窺古人生活的機會。導演姚樹華表示，沒有人比《末代皇帝》的制片人更適合《白銀帝國》的海外發(fā)行了。20多年前，托馬斯制作《末代皇帝》時，其對歷史及時代的考據(jù)舉世聞名。他的團隊跑遍了世界，訪問了當時尚存的相關人士，來重建清代末年皇室的生活。《末代皇帝》是歷史上唯一能進入紫禁城實景拍攝的電影。《白銀帝國》與《末代皇帝》除了是同一時代，同一土地上的產(chǎn)物，它們作品背后的創(chuàng)作精神及手法也是相仿的。《國際銀幕》的影評說：“這部獨特的史詩作品呈現(xiàn)出了非常精致和美妙的視覺效果——很明顯在服裝和布景上做了大量的調研，受到歐洲風格影響的場面精準地反映了當時的歷史風貌。” 電影拍攝過程轉景九次(一般大片轉景三次)，全部實景拍攝(一般大片主要在影棚拍攝)。美術方面不論是置景、服裝、飾物、珠寶，都用了大量的古董。導演說：“要給這些古董再活一次的機會，把中國從前富庶的文人階層的生活及品位呈現(xiàn)出來。” 《白銀帝國》場景的制作工藝也啟用了國產(chǎn)片從未用過的技術。比方說，所有墻壁都用暈染法著色——例如，主角郭富城臥室的墻壁是鴿灰色，于是墻先糊上一層紙，噴上淡墨綠色(冷色)，待干燥后，將之不規(guī)則地撕去，再糊上一層紙，噴上棗紅色(暖色)，干燥后再部分撕去，如此達到的效果是斑駁而有層次感和年代感的墻壁表面，在鏡頭中，因冷暖色的互動，出現(xiàn)了撲朔迷離的生動的大片墻壁背景。這個臥室在電影中只出現(xiàn)了20秒，但做墻壁花了6天的工序。