余光中承認自己對最年輕的詩歌作者了解不多，事實上當下的臺灣詩歌已經(jīng)不再是主流。

　　-散文比詩歌受歡迎

　　筆者：近年來，詩歌的讀者比較少，你對臺灣和大陸最近幾十年的詩歌出版狀況有什么印象？

　　余光中：我的印象中，大陸詩人出書都不那么容易。大陸的出版界、讀者都叫我詩人，但事實上我在大陸出的書十有八九都是散文。而在臺灣，雖然我寫詩比寫散文早，可迄今我的詩歌出了18本，散文才出了11本。據(jù)我所知，在臺灣，詩人出一本書也不容易，新人或者已經(jīng)不流行的舊人，一般一版2000冊，要銷掉一版就很不容易。不過能銷掉兩三版的也有十多位詩人，其中少不了的人有鄭愁予。

　　筆者：在臺灣走紅的詩人，是不是都受大陸讀者歡迎？十幾年前紅極內(nèi)地的洛夫、席慕容，他們在臺灣詩歌界的地位如何？現(xiàn)在是否還繼續(xù)寫作？

　　余光中：包括洛夫、席慕容等等，在臺灣都還很有地位。有的詩歌雅俗共賞，有的“雅賞”為多，因此造成讀者的成分有別。席慕容詩歌雅俗共賞，比較流行，就是專門去評論她的人不多。鄭愁予也屬于雅俗共賞。洛夫以“雅賞”為主，沒那么受大眾歡迎，但是評論家對他的評價都很高。但情況也有差異，有人一生只出過一本書，但地位很高，因為這一本實在寫得很好。我出的詩歌和散文數(shù)量相當，像我這樣在臺灣出十多本詩集、散文的不多。

　　-新一代詩人少人關(guān)注

　　筆者：讀者對臺灣詩歌的最新發(fā)展了解不多，印象中新生代詩人里面出頭露面的也不多。請問臺灣詩歌流傳的渠道主要是什么？新一代詩人中較突出的有哪些人？

　　余光中：新的詩人，包括有中年一代的和年輕一代的詩人。中年一代的包括白靈、羅青；年輕的就很難說，他們還沒有經(jīng)過時間的考驗，但幾乎沒有很俗賞的，因為他們多受到“后現(xiàn)代”文藝思潮的影響。這一代的詩人里面，有七八個一年能入選《詩選》———這一年一度的《詩選》，是由民間出版社單獨選出來的。還有一個指標：看入選教科書的多不多。以前入選教科書的多是“五四”時期的：朱自清、徐志摩，晚一點是梁實秋；現(xiàn)在選入初中、高中國文課本的當代臺灣作家越來越多，比例已經(jīng)超過上世紀30年代的作家作品。當中很多又是詩人———因為小說家盡管很有名，可是即使短篇小說也很占地方，于是通常是詩歌、散文收入課本。在臺灣，看一個作家是不是有地位、有沒有讀者，就看幾樣東西：教科書有沒有選；年度《詩選》有沒有選；各種“選集”有沒有選。另外也看香港、大陸，有時候也看作品在新加坡、馬來西亞地位如何。還有各種排行榜，不過就是這樣：銷路好的，也不見得一定有評論者或?qū)W者寫論文評它。評論家重視的，可能會因為這個人的作品中有“女性主義”、“后殖民主義”、“后現(xiàn)代主義”———總之凡是美國傳過來的流行趨勢，學者都會關(guān)注，但一般人都不怎么感興趣。

　　-大陸詩歌不怎么流行

　　筆者：臺灣詩歌界受的沖擊，除了美國，在受歐洲的影響方面呢？

　　余光中：以前我們會受奧地利的里爾克，或者英國當代的艾略特、葉芝影響；現(xiàn)代的歐洲詩人對臺灣已經(jīng)很少有影響，臺灣主要以“鄉(xiāng)土文學”為主，不同香港，受過英國殖民，有英語教育傳統(tǒng)。像余秋雨《文化苦旅》這類，講中華文化的，很多人愛看；可是“臺獨”的不會看，他們通常受日本影響，看日本文學，基本都懂日文的。這些又是很復雜的情況了。

　　筆者：大陸的詩歌和文學作品在臺灣出版情況如何？

　　余光中：北島在臺灣出過詩歌，也出過散文集，可都不是那么暢銷，但圈子里面大家都知道他。舒婷出過散文，沒出過詩集———大陸詩人在臺灣總的來說都不怎么流行。倒是莫言的小說是個例外，臺灣文壇只有十幾年前興起過一陣“大陸熱”，也是來自莫言的影響。

　　臺灣人對莫言小說里的魔幻色彩特別著迷。不過主要也就是受“同道”小說家的注意了，對一般讀者還是沒多少沖擊。

　　余光中小傳

　　余光中，1928年出生于南京。祖籍福建永春。1952年畢業(yè)于臺灣大學外文系。1959年獲美國愛荷華大學(LOWA)藝術(shù)碩士。1964年和1969年兩次赴美教書。1974年至1985年任香港中文大學中文系主任。1985年至今，任高雄市“國立中山大學”教授及講座教授。被稱為臺灣現(xiàn)代派“十大詩人”之一，已出版詩集、散文集、評論集、翻譯集共40余種。(來源：人民日報海外版；作者：張璐詩）