小眼睛、口音重、搞怪、嗓門大……老畢在這個流行“花樣美男”的時代的確顯得太另類了，不過接連接下《快樂驛站》和《星光大道》，再加上原有的《夢想劇場》，這位長得頗“意外”的主持人成了央視三套出鏡率最高的主持人。談到為什么忽然變得這么“火”，老畢一臉壞笑：“可能大伙突然看出我漂亮來了。”

　　“歪打正著”的主持人

　　關于踏上主持之路，老畢稱“這純屬誤會，人的一生都會有誤入歧途的經歷”，當時《夢想劇場》曾找了幾個主持人，但總覺得他們字正腔圓的主持風格與觀眾的業余表演融合不到一起去。可節目不等人，畢福劍斗膽走了上去，拿到臺里去審查，領導看見了，說“我看就是你來主持吧，回去把普通話練練”，就這樣，一位名嘴誕生了。這次《星光大道》劇組千挑萬選，眼看錄制時間就快到了，劇組找來畢福劍“代班主持”，說好了是友情客串，不知這次審片的是不是還是上次那位領導，大手一揮，“還挑什么，小畢就挺合適的”。

　　經過這兩次的歪打正著，老畢基本上就紅了，至于《快樂驛站》倒是“正打”，不過選中他主持，完全不是因為專業主持的基本功，“還不是因為我會畫畫兒嘛。”老畢連謙虛都要抖個包袱，不過，這么高的出鏡率的確讓往50歲上奔的老畢感到有點吃不消，不過只要觀眾需要，“我就怕觀眾總看我這張臉看煩了，大家愿意看，我苦點累點又算什么”。

　　舞臺上的導演

　　畢業于北京廣播學院導演系的老畢在采訪中更愿意談的是他的節目《夢想劇場》，特別是說到“七天樂”，就像一個驕傲的父親提到自己的兒子，從2002年國慶節誕生，到2003年春節的一炮打響，直到現在形成品牌，形成系列。老畢自豪地分析：首先，我們“七天樂”是“原創節目”，我們做的節目是沒有人做的，這是其他節目沒有的，第二，是真實。即使是鬧劇，我們要呈現的也是一個真實的狀態。第三，是這個“用功”的導演群體，平常都嘻嘻哈哈的，背后真是為節目絞盡腦汁。最后，得益于節目短小，在你還沒看煩之前就結束了。

　　對主持人的定義，畢福劍覺得最重要的是“本色”，一再強調自己是導演出身，自然沒那么多條條框框，想怎么說就怎么說，有時候連標點符號都說不對，這倒成了一種特色。更重要的是當站在舞臺上，以一個導演的眼光去統籌全局，對節目現場的掌控能力是別人不能比擬的。“我在臺上站沒站相坐沒坐相，處于一種完全放松的狀態，自然有利于隨機應變。畢竟是個娛樂節目，把我架在那西裝筆挺的，人家也肯定不愛看。

　　平民意識就是“貧民意識”

　　《夢想劇場》是給有表演欲望的老百姓搭建的平臺，而《星光大道》又是為想當歌星的平頭百姓專門創辦的，談到平民意識，畢福劍認為其實說白了就是“貧民意識”，“給老百姓提供一個舞臺，讓你來過癮，然后回去還是一樣的生活”。走平民路線自然要有一定的優勢，老畢認為自己的長相得天獨厚：“大伙就想了，連老畢都能站在臺上，我有什么不行的？”舞臺讓明星名人退居到了次席，把主角交給了普通的電視觀眾。在這里，放聲高歌、縱情表演的是那些我們身邊自愿報名的最最普通的甚至從來沒有經過專門演藝訓練的百姓，而那些平時作為公眾人物的明星名人在這里只是為節目添點“彩”兒。這樣的節目，只有老畢這樣的立場才做得出來。畢福劍說：“我是農民出身,從小沒有遠大理想,十來歲只希望做個拖拉機手。1990年到中央臺,盼望著可以開捷達去踢球。遠大理想只能作為信仰,否則會老得早。”

　　大器晚成后發制人

　　老畢一再說自己的經歷并不傳奇，卻經歷了從苦孩子、知青、軍人、大學生、科考隊員、攝影師(《三國演義》)、導演、制片人、主持人的曲折過程。小時候畢福劍就喜歡給小朋友講笑話，人家不笑就追過去打。不論日子多苦，老畢都會苦中作樂：“在北極的冰面上我還想講笑話、唱歌呢！”畢福劍考入大學是26歲，開始踢球時32歲，正式做主持人時已經37歲，屬于大器晚成的類型。

　　面對歲月匆匆，可否有緊迫感？畢福劍笑著說：“沒有。我擅長后發制人。我在賽跑時開始總是跑在后面，到最后再超過去。現在北廣800米短跑的紀錄還是我創下的！我做人的風格跟跑步一樣，要后發制人。”

　　來源：今晚報 作者：丁曉晨