懂還是不懂，這值得成為一個問題嗎？

　　“懂還是不懂？”是輿論對于電影《2046》預先設下的屏障，它似乎在提醒著每一位試圖買票進入影院的觀眾———你要擁有足夠的勇氣，你將面對消耗兩個小時看一個不知所云的電影的危險。而實際上，如果真的看過《2046》，你會覺得“懂與不懂”實在不是一個成年人在觀看這部電影時所應該抱的態度。

　　記者在日前聽到了觀眾對于《2046》的諸多反映，喜歡與不喜歡的態度各異，按下此話題不談，他們向記者共同反映的一個“不滿”便是：“為什么對于《2046》這部電影，懂與不懂這個低層次的問題成為了輿論的一個興奮點？我們對于電影的審美是否還處于看熱鬧的階段？”

　　記者為此采訪了清華大學新聞傳播學院的尹鴻教授，他表示，“懂與不懂”已經偏離了電影《2046》的核心，造成這種情況的原因在于，一方面中國觀眾尚缺少觀影經驗和審美體驗，另一方面，媒體熱衷于反映此類帶有爭議性的意見來引發注意力，實際上卻用另一種方式掩蓋了客觀性。于是電影《2046》不幸遭遇了觀影上的“跑題”現象，而這種跑題現象在近來已經多有發生。

　　尹鴻教授表示，現在電影的視頻語言已經極為豐富，甚至已經超越了故事本身，帶有了很大的獨立性，而中國觀眾尚不習慣于接受這些，人們更喜歡看到敘事簡單、明了、節奏單一的電影。尹鴻教授由此作出了比喻，一些觀眾的欣賞水平還處于愛看“通俗小說”的階段，而實際上，文學語言和表達形式的多元化發展已經把“通俗小說”遠遠地甩在了后面。此外，尹鴻教授還表示，電影的表現“路數”已經不一樣了，更強調一些個人體驗性的東西，因此需要人們積累審美經驗，才能更好地去感受。

　　記者在采訪過程中，也聽到一些對于“不懂論”的反駁：“似乎總有人在抱怨王家衛的電影太深奧看不懂，但這些觀眾恐怕是在用一種錯誤的態度看待王家衛的電影。其實不單單是對王家衛的電影，很多人實際上并沒有真正學會看電影。因為他們已經習慣于把一個電影僅僅當成一個故事來消費，所以那些‘配畫廣播劇’才會大行其道。一些人對于影視作品的真正魅力毫無認識，對于影視作品的力量無動于衷。一聽到藝術兩個字好像就覺得高深莫測。然而事實上王家衛的電影是在用最直接的方法表達我們內心里的感受。他甚至都不愿意把情感附身在一個完整的故事中，只不過他用的不是‘故事會’式的方式，而是動用了電影的全部元素來達到自己的目的。”

　　咀嚼《2046》

　　記者在影院采訪了一些觀眾，問他們如何理解這部影片，記者想知道的不是他們是否喜歡這部影片，而是想在此提供他們的“觀影經驗”。

　　觀眾尹小姐：我不是一個王家衛的狂熱影迷，也險些怕看不懂而沒有來看《2046》，但我看了這部影片后，覺得任何一個會看電影的人都能理解《2046》。其實王家衛的電影很簡單，講的就是我們內心或大或小，或強烈或細微，或持久或一閃而過的情感波動。《2046》也是一樣，這是一個有關回憶的故事，一個人糾纏于自己的過去。

　　觀眾郭欣、池寧、沙丹等：以往看王家衛的電影就像欣賞一幅抽象畫，比如《重慶森林》，你可以說看懂了也可以說看不懂，但你可以感受，感受王菲追逐梁朝偉的快感，感受金城武吃著過期的鳳梨罐頭依舊惦記著他的阿MAY的愛情執著。王家衛的電影非常風格化，他沒有想到和觀眾交流，他的形式化，他在《花樣年華》里的對旗袍的迷戀，他的《東邪西毒》對古典精神的迷戀，他在《重慶森林》里那種世紀末的感覺，這些全是他個人化的東西。他從來都是做自己的文章，至于你們要怎么賣怎么看，那是你們的事情。正因為他獨立的個性，成就了“王家衛”品牌。

　　觀眾錢先生：不必討論什么王家衛電影的復雜意義、什么象征、什么符號。在看所有的電影之前，都請先不要期待一個故事，情節不是電影的全部，對于很多人來說，忘記這一點就足夠了。《2046》描述的是受控于色的本能和無力。影片本身已經不需要什么形態來滿足敘述，王家衛的閱歷及修養使得他進出自由。他是大家。

　　觀眾安女士：每一個傷害過別人，又被別人傷害過的人都能理解這部電影。而只談一次戀愛就結婚的人，可能會對這部電影沒感覺。

　　來源：北京青年報 記者：肖揚