一件紅衫，一條綠褲，一頂紅色繡花帽，一雙紅色繡花鞋，項(xiàng)間、手腕掛幾件云南風(fēng)格鮮明的項(xiàng)鏈?zhǔn)骤C。瘦瘦弱弱的楊麗萍，一身大紅大綠出現(xiàn)在記者面前。
“這衣服是云南粗布做的，這褲子也是，這頂帽子是彝族的�！泵鎸�(duì)圍著她拍個(gè)不停的攝影記者，楊麗萍似乎急于說明，她自己正是來自少數(shù)民族民間的“原生態(tài)的一個(gè)典型”。
楊麗萍此行進(jìn)京，也跟“原生態(tài)”有關(guān)。
4月10日至17日，“大型原生態(tài)歌舞集”《云南映象》將首次進(jìn)京。在全長120分鐘的演出中，來自滇山村寨的上百名演員，將通過7場(chǎng)歌舞，展現(xiàn)彝、苗、藏、傣、白、佤、哈尼等民族原汁原味的生活場(chǎng)景。截至3月17日，《云南映象》已在全國上演129場(chǎng)。在3月8日閉幕的第四屆中國舞蹈“荷花獎(jiǎng)”上，《云南映象》奪得舞蹈詩作品金獎(jiǎng)等5項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為舞蹈詩比賽的“黑馬”。
而楊麗萍，是這臺(tái)歌舞的藝術(shù)總監(jiān)、總編導(dǎo)、女主角。
“所謂‘原生態(tài)歌舞’，就是所有的舞姿舞步，全部來自生活，是這些民族對(duì)自然、對(duì)生命、對(duì)愛的直接的表達(dá)方式。這臺(tái)‘原生態(tài)’演出，70%以上的表演者是來自云南各地的村民�！�
跳了30多年舞的云南白族人楊麗萍，說自己有一種“情結(jié)”：民族歌舞如果不能盡早收集、展示出來，她將遺憾終生�！八鼈儗�(huì)慢慢消失掉。眼下，很多地方已經(jīng)逐漸沒了當(dāng)?shù)氐脑嘉璧�。像云南的一種‘鼓舞’，現(xiàn)如今只有那個(gè)村里幾位老太太會(huì)跳、會(huì)打了。一旦她們?nèi)ナ�，‘鼓舞’將隨之走進(jìn)墳?zāi)��！?/p>
因此，對(duì)于《云南映象》的“編排”初衷，楊麗萍始終不愿用“創(chuàng)作”來描述她和這臺(tái)演出的關(guān)系，“只是本能地想挖掘這些散落各處的古老舞蹈，通過表演的方式，記載它們，展示它們，紀(jì)念它們”。
從醞釀到搬上舞臺(tái)，《云南映象》歷時(shí)近3年。沿著這個(gè)思路，當(dāng)楊麗萍到各地進(jìn)行采風(fēng)時(shí)，她頭腦里的未來舞臺(tái)，只是這些舞蹈的一個(gè)“活的博物館”、“一個(gè)能感受云南歌舞魅力的場(chǎng)所”。
最讓楊麗萍自豪的是，她帶領(lǐng)創(chuàng)作者從民間邀請(qǐng)了上百位業(yè)余演員，他們中大多數(shù)是農(nóng)民，有的在放牛時(shí)吆喝了一嗓子，便被請(qǐng)到了舞臺(tái)上。他們跳舞，只因?yàn)榕c生俱來的感覺。
跳了30多年舞，楊麗萍在舞界一直是一個(gè)異數(shù)。有人這樣評(píng)說楊麗萍：用中國舞的既有概念去衡量，她是“野路子”。但她懂得用最具個(gè)人特征的舞姿去贏得觀眾，表現(xiàn)出創(chuàng)作和表演觀念上的完全開放狀態(tài)。她帶給人們的，恰恰是專業(yè)界所不能給予觀眾的“原生態(tài)的震撼”和“很多超乎舞蹈的東西”。
在楊麗萍看來，現(xiàn)在的民族舞舞臺(tái)，充斥著一種“病態(tài)的粉飾”，要么反復(fù)抄襲已有的民間元素，要么用外來芭蕾語匯去美化民族舞，缺少純粹的藝術(shù)品質(zhì)和精神。“所以，《云南映象》要以‘原生態(tài)藝術(shù)’與那種‘粉飾’對(duì)抗�！�
人為什么要跳舞？“是與天、地、神、自然進(jìn)行交流”。楊麗萍說：“在我還沒成為職業(yè)跳舞的人前，我們都是用歌舞來表達(dá)自己。我爺爺去世時(shí)，我奶奶唱起《葬歌》，那是她對(duì)爺爺?shù)乃寄睢６⒆映黾蓿瑫?huì)唱《哭嫁歌》。我們那里，婚喪嫁娶，都各有自己的歌舞。歌舞，就是我們的生活方式。”
在楊麗萍眼里，真正的舞蹈，不該是觀眾看不懂的東西，它應(yīng)該是一種與人性息息相通的，能夠打動(dòng)全人類心靈的東西。“對(duì)尋找、保留這樣的東西，我一直都很自信：我有這個(gè)鑒賞力，我有這個(gè)把握。”
來源：中國青年報(bào) 作者：陳娉舒
