昨天，北京人藝和《讀書》雜志聯合舉辦了話劇《趙氏孤兒》研討會，林兆華、濮存昕、金海曙等創作人員以及童道明等評論家、學者參加了會議。會后該劇導演林兆華在接受記者的采訪時，第一次非常坦率地抨擊了目前戲劇界的偽現實主義戲劇和偽先鋒戲劇現象，稱他們正在傷害戲劇的發展，是乏味的、單調的、沒有進步的戲劇。

　　在座談會上，與會者大都非常欣賞人藝版的《趙氏孤兒》，著重探討的是演員的表演方式和結尾的顛覆性處理。尤其是著名評論家童道明先生對演員表演給予很高的評價，稱其在現實主義的表演方面有全新的探索，非常有價值。而其他專家，雖然對表演以及很多獨特的處理表示贊賞，但是對這樣的戲劇到底是現實主義戲劇還是先鋒戲劇有些含糊。會后，記者就現實主義戲劇和先鋒戲劇的觀念和追求問題，采訪了林兆華。這位“大導”以他慣有的風格向戲劇界開了一炮———

　　“現在偽戲劇的東西太多”

　　“我搞的從來都不是先鋒戲劇，我搞的是現實主義戲劇。有人有疑問，是那些所謂的現實主義戲劇和所謂的先鋒戲劇混淆了人們的觀念。我在觀念上沒有太多說的，我搞的戲劇也不需要什么主義來支撐，但是我知道我不搞什么樣的戲劇，而我反對的戲劇就是偽現實主義戲劇和偽先鋒戲劇。現在偽戲劇的東西太多，這些不好的、乏味的、單調的戲劇正在阻擋戲劇的進步。”

　　“偽現實主義戲劇的特征是虛假的表演激情”

　　“偽現實主義戲劇的特征是虛假的表演激情，演員在舞臺上演得淚流滿面，臺下觀眾無動于衷。現在所謂的表演已經流于形式，成為程式化的表演。看似內心體驗，演員在舞臺有多少是真聽真看真感覺？表演有了程式就有了技巧，很多演員在舞臺上指著他們的技巧在表演，那是現實主義嗎？現實主義不是講真聽真看真感覺嗎？當然，這主要跟導演有關系，如果導演不讓他們那樣表演，演員也不會那樣表演。”

　　“誰敢說《趙氏孤兒》的表演不是現實主義的？”

　　“現實主義不是死板的僵化的，現實主義有很多種，有新現實主義，有超現實主義，有魔幻現實主義……而有人總是強調的現實主義傳統其實是偽現實主義，在這一點上我與許多人有不同看法，我認為我在繼承優良的傳統方面做得很好，我不是先鋒，從來就不是，我是現實主義。但是現實主義有很多種，我在探索。比如這個《趙氏孤兒》我是下了很大的工夫的，從來沒這么費勁過。我是想探討一種新的表演方法，這次我第一次明確地說，不要內心體驗，直接傳遞，要表演節奏。開始時很難，演員不理解，后來他們接受了，主動這樣做了，呈現出非常好的戲劇效果。這次我們還做了表演訓練，這在人藝已經很長時間沒有做過了，就是為了探討新的表演方式，而這樣的表演誰敢說不是現實主義的？”

　　“不是搞一點莫名其妙的形式就可以稱做先鋒戲劇”

　　“再說偽先鋒。先鋒戲劇不是搞一點莫名其妙的形式，就可以稱做先鋒戲劇，不是看點國外的先鋒戲劇，學了一兩招就可以自稱先鋒戲劇。很多時候，那點技巧并不適合你的戲劇。技巧也好形式也好，得是從自己的戲劇中生長出來，才是適合你的。前幾年經常去歐洲各大戲劇節，那里面也有非常多的不太靠譜的先鋒戲劇。咱們不能搞那些偽的東西，不能打那些虛的招牌，得塌塌實實搞一些有價值的新戲劇。”

　　來源：北京青年報 作者：杭程