《天地英雄》作為七年磨一劍的作品，何平對它完全滿意，甚至記者要他講一下對影片還有沒有遺憾的地方，他說沒有。

　　一部好的電影出來以后就會隨之產生各種的爭論，《天地英雄》也不例外，在前天的記者會上，就有不少記者覺得這部電影的結尾太牽強，但何平就不這樣認為。他覺得這個結尾已經是他心目中最好的，并且他覺得南方的記者很特別，因為在北京的首映式后沒有北方的記者對結尾有異議。他還打趣說，應該舉行一個就故事結局的南北討論會，這會有助于電影的宣傳。

　　對于“英雄”的定義也是前天記者會上何平與記者舌戰(zhàn)的一個焦點，何平認為“英雄”是活在觀眾的心中，他們認為怎樣就怎樣。

　　雖然爭論歸爭論，但他似乎對這些爭議的問題不太滿意，身穿深灰色西裝的他一直都面帶嚴肅，有時甚至會擺出盛氣凌人的架勢，特別是一些有爭議的問題，他都會用簡短的話來打發(fā)記者，始終不肯將自己的觀點坦白表露出來。

　　執(zhí)著于西部情結

　　記者：你曾經說拍攝這部影片是圓你19年前的夢，那為什么這個夢到現(xiàn)在才得以實現(xiàn)。

　　何平：一個故事需要很久的發(fā)酵過程，長時間的等待對一部電影來說并不是不好。另外，一部好的電影需要很好的制片條件，19年前還不具備這個條件。

　　記者：您曾經說過，這個電影很多人可能沒想到，是指什么呢？

　　何平：首先指的是，這個片子做到現(xiàn)在，整個影片的藝術氣質是華語電影沒有的。藝術氣質就是看完整個電影給你的感受。看完片子以后，你就會覺得有說不出的興奮，說不出的激動，說不清楚的愛憎。

　　記者：片子的文本是從哪來的？是從史書里摘出的一個小故事，還是有一個小故事，然后給你一些感覺？

　　何平：其實這個故事是原創(chuàng)的，玄奘的取經日記《大唐西域記》里記載他在印度取得經書后想回國，但當時他赴西域是未經朝廷許可的，要回到祖國一定要讓李世民赦免，那么讓誰去送這封信給皇帝呢？當時一個姓馬的人幫他完成了這件事情，據(jù)說這個姓馬的人穿過西域的30多個國家，才把信送到皇帝手里。西域各國都是官員出城30里迎接玄奘歸來，但這個姓馬的卻在歷史上消失了。我相信這個人一路上是艱苦卓絕而悲壯的，我想一定要寫個西域的故事，把姓馬的這個人放大。

　　記者：很多人都說你有一種西部情結，你怎么解釋呢？

　　何平：我覺得西部情結是指它的文化，有人說姜文穿的鎧甲不象，那是因為他們不懂，所以就不知道姜文戴的那個帽子叫額鐺，是當年武士們最盛行的帽子，這種戴帽沿的頭盔，是中國人最早的帽子。

　　記者：《天地英雄》已經申報明年的奧斯卡，對此你有什么期待？

　　何平：每年都有50多部電影申請奧斯卡的最佳外語片獎，因為獎是由不同的評委來決定的，我可以做的就是盡量配合制片人和發(fā)行方去爭取。

　　趙薇絕對不多余

　　記者：在演員訓練方面，有什么特別之處嗎？

　　何平：演員們訓練了3個多月，其中包括騎馬、槍械、動作等方面。而且我們大部分演員一開始都不太會騎馬。在拍戲過程中我們要求每個人的騎術基本水平都要一樣，而且還有跟駱駝配合的劇情。18臺攝像機我們不是挨個鏡頭拍，而是把整個場面排演出來，不同的攝影機去捕捉不同的東西。有些鏡頭，姜文他根本不知道在哪拍怎么拍的，因為演員當時完全進入狀態(tài)了，可以說是非常辛苦的，而且難度也很高。

　　記者：在拍的過程中有什么特別辛苦的事嗎？

　　何平：當然我們也受了時間天氣的限制，因為到后面零下30多度，所有演員動作都慢了，受傷率特別高。

　　記者：趙薇演的文珠，是大家爭議最多的一個，總覺得這個角色有些多余，你怎么看？

　　何平：任何一個角色都不會是多余的，趙薇這個角色把故事的片斷串了起來，為我們展示出一個完整的故事，所以很容易帶著我們入戲。而且，趙薇的表演完全符合我的要求，她有一些細微的動作和表情是很值得觀眾去細心體味的。

　　記者：為什么會選王學圻來演響馬安，之前王學圻似乎已被定型在正派軍官形象上了。

　　何平：我和王學圻也有多年的約定，而且，我知道他是有潛質的，事實上也證明了他過人的演技，我相信，姜文和王學圻在各自的角色上都是最優(yōu)的選擇。

　　結局是超前的

　　記者：影片的結局充滿了神話的色彩，這樣的結局是你的初衷嗎，你對這個結局滿意嗎？何平：當我把這部電影拿出來放映，這個結局就是我心目中的結局，我可以說這個結局是超前的。

　　記者：這種神話式的結局會不會削弱英雄的精神呢？

　　何平：這要看觀眾怎么理解，如果兩個小時的電影都不能讓觀眾感受到英雄的行為與精神，那么討論結局還有什么意義？

　　記者：對這部影片的結局有沒有遺憾？

　　何平：我對這部影片的結局很滿意，我滿意才會拿出來。我覺得很奇怪，這部電影在北方上映后，他們都沒有對結局感到驚異，他們也都很喜歡這個結局，而南方的媒體為什么會對結局如此關注，是不是觀眾也分南北方的，如果是這樣，我倒很希望能引起南北方爭論，我很歡迎。

　　會繼續(xù)和中井貴一合作

　　記者：你為什么會在電影中安排“來棲”這個日本人的角色？

　　何平：我們這個故事發(fā)生在西域，發(fā)生在唐朝。唐朝是個很開明的年代，當時官員不是有很多都不是漢人嗎，所以說，遣唐使在中國做官很正常，相信你也能理解。

　　記者：你能評價一下中井貴一嗎？

　　何平：他是個很好的演技派演員，在日本已經很成功，他很全面。我非常滿意他的表演，我也有繼續(xù)與他合作的計劃。

　　記者：你為什么會選擇印度作曲家拉曼來為電影作曲？

　　何平：其實，在拍攝的過程中，我就已經收到來自印度、日本、美國、英國等作曲家的資料，我也開始對其進行研究。但我要求音樂要符合異域的特點。在此之前，我就很喜歡拉曼的兩首音樂，一個是在內地發(fā)行的《印度往事》，另一個是倫敦的音樂劇。我覺得他的音樂把西方的古典音樂同東方的特色很好地結合起來，很有意蘊，很成功。正是在這個基礎上，我們見了面，也進行了討論，并最后決定用他的音樂。

　　記者：你的電影中既有史詩又有神話，那么你是如何理解史詩與神話的區(qū)別？何平：史詩與神話是不矛盾的，神話有神話的史詩，史詩也有史詩的神話。

　　來源：信息時報 作者：葉毅 蔣麗麗 陳榕