關(guān)錦鵬這個(gè)名字，是和《人在紐約》、《胭脂扣》、《紅玫瑰與白玫瑰》、《阮玲玉》等一系列優(yōu)秀影片聯(lián)在一起的。作為香港電影圈公認(rèn)的拍女性電影最虔誠(chéng)、用力最深，成績(jī)顯著的導(dǎo)演，他今年初應(yīng)北京亞環(huán)影音制作公司邀請(qǐng)，首次到內(nèi)地拍攝三十集電視連續(xù)劇《畫(huà)魂》。
很多人都說(shuō)，關(guān)錦鵬是一個(gè)非常有親和力的人，這次一見(jiàn)果然名不虛傳。關(guān)錦鵬每天的日程表是早晨七點(diǎn)半準(zhǔn)時(shí)出發(fā)去拍攝現(xiàn)場(chǎng)，直至深夜。來(lái)蘇州快一個(gè)月了，他還沒(méi)顧得上看一眼蘇州是什么模樣。
潘玉良的傳奇經(jīng)歷讓我不能釋懷
問(wèn)：聽(tīng)說(shuō)把《畫(huà)魂》拍成電視劇是你多年的一個(gè)心愿？
答：也不能說(shuō)是心愿，只是當(dāng)年黃蜀芹拍電影《畫(huà)魂》時(shí)，制片人杜又陵曾找過(guò)我。這次拍電視劇又是他來(lái)找的我，而我也一直非常喜歡這個(gè)題材。我覺(jué)得潘玉良的一生非常具有傳奇性，但由于電影容量和當(dāng)時(shí)時(shí)代的限制，這個(gè)人物身上很多更有價(jià)值、更加人性化的東西都回避掉了，非常可惜。這一點(diǎn)上電視劇會(huì)有比較豐富的空間來(lái)展示。
問(wèn)：雖然電視劇的容量大了，但劇本只描述了潘玉良從良與潘贊化到法國(guó)又回到上海等十多年的感情經(jīng)歷，為什么沒(méi)有涉及她晚景凄涼的情節(jié)？
答：從潘玉良的素描等作品中可以看出，她最有激情和創(chuàng)作最具成就感的生活都體現(xiàn)在這十年的作品中，包括她和潘贊化的感情也是這十年最具戲劇化。我覺(jué)得用30集的電視劇展現(xiàn)潘玉良這十年的經(jīng)歷，更有利于挖掘其人性化的東西。這也是我們與電影版《畫(huà)魂》最大的不同。
問(wèn)：胡軍以往的角色多為硬漢形象，這次你怎么考慮讓他演優(yōu)柔寡斷又軟弱的潘贊化？連他自己都覺(jué)得不可思議。
答：我覺(jué)得選擇演員不能臉譜化，這種反差更有利于展現(xiàn)人物的個(gè)性，同時(shí)對(duì)演員的演技更有挑戰(zhàn)。初期的潘贊化在潘玉良眼里是有知識(shí)、有理想，很高大的一個(gè)人物，這一點(diǎn)胡軍的外形比較契合這個(gè)人物。我讓胡軍來(lái)演潘贊化就是要放大這種反差，也進(jìn)一步揭示了潘贊化外強(qiáng)中干的本質(zhì)。
問(wèn)：李嘉欣現(xiàn)在的作品不多，許多人把她歸于花瓶一類，你為什么對(duì)她演潘玉良有信心？
答：我跟李嘉欣合作過(guò)一部電影，對(duì)她有一定的了解，其實(shí)她很有潛質(zhì)。大家沒(méi)有真正認(rèn)識(shí)她可能是因?yàn)樗撂斆鳎虼怂呐陀霉捅缓雎粤恕Ｍㄟ^(guò)這兩天的拍攝，我感覺(jué)她進(jìn)入狀態(tài)非常快，而且悟性很高，我對(duì)她有信心。
可以跟演員分享自己的體驗(yàn)
問(wèn)：都說(shuō)你有一雙慧眼，善于挖掘演員的潛質(zhì)。比如《地下情》讓大家看到了梁朝偉的另一面；《阮玲玉》奠定了張曼玉演技派演員的地位；你的另一部片子還讓當(dāng)時(shí)還不太引人注目的胡軍、劉燁成為影帝。在發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)演員方面你有什么心得？
答：我一直覺(jué)得演員和導(dǎo)演的關(guān)系不應(yīng)該那么表面化，也不應(yīng)把眼光只局限在他們的作品上。只有了解了生活中的他們，才能認(rèn)知他們個(gè)性的不同側(cè)面。拍《胭脂扣》之前，我沒(méi)有接觸過(guò)梅艷芳，看她在舞臺(tái)上的表演，我覺(jué)得她的身體語(yǔ)言非常豐富，雖然她不是特別漂亮，但她身上散發(fā)的味道很吸引我。所以我力排眾議用她。另外，作為一個(gè)導(dǎo)演要跟演員之間建立一種相互信任，有了信任，很多事情都可以拋開(kāi)的。很多時(shí)候有關(guān)我個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)、體驗(yàn)、想法，甚至一些很私人的事情我對(duì)他們都沒(méi)有保留，當(dāng)然他們?nèi)绻麑?duì)我有保留，我也不會(huì)勉強(qiáng)他們。如果他們同樣愿意與我分享他們的經(jīng)歷，我就可以真正深入地了解他們這個(gè)人，把他們本身的特質(zhì)融入他們的角色中。因?yàn)槲矣X(jué)得一個(gè)演員演一個(gè)角色時(shí)，他一定要找一些本人的經(jīng)驗(yàn)和感覺(jué)才能詮釋那個(gè)人物。
問(wèn)：所以胡軍、劉燁在拍完你的片子后，都跟你成了可以交心的朋友？
答：當(dāng)然我們不是常常見(jiàn)面，但心靈是相通的。包括梅艷芳、張曼玉、梁朝偉、張國(guó)榮、舒淇也是這樣，我們都認(rèn)定雙方是非常知己的朋友。
當(dāng)年在北影廠一位副導(dǎo)演的家中看到劉燁17歲時(shí)的照片，我便認(rèn)定他是我的那個(gè)角色最適合的扮演者，更巧合的是，他也是到北京讀書(shū)的東北人。其后我看了他演的《那山·那人·那狗》，發(fā)現(xiàn)他是一個(gè)表現(xiàn)力很強(qiáng)的演員，潛力很大。他和胡軍都是天分非常高的演員。我自己也很幸運(yùn)能找到他們兩個(gè)演員。
電影最打動(dòng)人的是人物
問(wèn)：從你拍過(guò)的作品看，你比較偏愛(ài)女性題材。
答：這可能跟我的成長(zhǎng)有關(guān)，我的父親在我十幾歲的時(shí)候就去世了，我母親是一個(gè)蠻傳統(tǒng)的家庭主婦。當(dāng)家庭發(fā)生變故后，母親必須承擔(dān)起父親和母親的雙重責(zé)任，在外面要賺錢，回家還要帶孩子。從那時(shí)起，我開(kāi)始懂事了，也經(jīng)常在旁邊觀察母親所做的一切。從母親身上，我看到了女性的堅(jiān)韌，這些對(duì)我有很大的影響。長(zhǎng)大成人后，我同樣認(rèn)識(shí)了很多優(yōu)秀的女性，也看到了她們身上和母親同樣的特質(zhì)。所以我的作品比較關(guān)注女性。
問(wèn)：很多人評(píng)價(jià)你作品的精髓是“以情動(dòng)人”。
答：從小我就比較關(guān)注細(xì)節(jié)的東西，我這個(gè)人是感性多于理性的，對(duì)一些生活細(xì)節(jié)我會(huì)很感性，這主要是跟個(gè)性有關(guān)。為什么我會(huì)挑這個(gè)導(dǎo)演的作品看，為什么我對(duì)做某個(gè)人的印象特別深刻？這些都跟我個(gè)人的興趣和感悟有直接的關(guān)系。
問(wèn)：你曾經(jīng)說(shuō)不能忘懷的是一部叫《東京物語(yǔ)》的日本電影？
答：這個(gè)電影是我讀大學(xué)時(shí)第一次看到的，之后久久不能釋懷。它不是一個(gè)愛(ài)情故事，是講一對(duì)老夫妻住在鄉(xiāng)下，三個(gè)兒女都已長(zhǎng)大成人，而且事業(yè)有成。有一個(gè)假期，老夫妻去東京造訪兒子和女兒，結(jié)果他們的旅行并不開(kāi)心，兒子、女兒都顧著忙自己的事情，沒(méi)有善待自己的父母。回去之后，老母親就去世了，所有的兒女回到了鄉(xiāng)下奔喪……就是這樣一個(gè)淡淡的故事。當(dāng)我懂得和感受這個(gè)電影的時(shí)候，我父親也已經(jīng)不在了，劇中有兩句老話：樹(shù)欲靜而風(fēng)不息，子欲養(yǎng)而親不在。這對(duì)我有很深的觸動(dòng)。當(dāng)然從影片的技巧上，小津安二郎是我非常欣賞的一個(gè)導(dǎo)演。
問(wèn)：平常你看得更多的是歐洲的電影？
答：我不太喜歡好萊塢的電影，因?yàn)樘Ｊ交恕Ｎ宜矚g的歐洲電影都是從人物出發(fā)，對(duì)人物的描寫比較深刻的電影。我常常有一個(gè)感覺(jué)，一個(gè)經(jīng)典的電影看過(guò)之后你可能忘記了它某些具體的情節(jié)，但總會(huì)記得其中的人物，你會(huì)記得他的名字以及在某個(gè)情境中他的表現(xiàn)。我覺(jué)得人物是在一個(gè)作品中最能打動(dòng)人的部分。
問(wèn)：你還會(huì)受到別人作品的影響嗎？
答：很難說(shuō)有沒(méi)有影響，到目前為止我還不想把自己的作品用某種風(fēng)格限定。我已經(jīng)拍了十幾部電影，如果問(wèn)我的風(fēng)格是什么？我真的說(shuō)不出來(lái)，不是謙虛，而是風(fēng)格對(duì)我來(lái)說(shuō)不重要。我覺(jué)得對(duì)劇本中人物的理解是非常重要的，這樣才可能把人物的情感表現(xiàn)得非常細(xì)膩。要說(shuō)別人作品對(duì)我的影響，在我年輕的時(shí)候會(huì)多一些，現(xiàn)在我40歲了，該成型的已經(jīng)成型了，不太容易有特別大的變化。我更在意的是自己的生活體驗(yàn)怎么累積，怎么散發(fā)在自己的作品中。
問(wèn)：很多評(píng)論說(shuō)你的影片描寫的感情有許多你個(gè)人情感的影子。
答：我覺(jué)得任何一個(gè)導(dǎo)演都會(huì)自覺(jué)不自覺(jué)地把自己的情感體驗(yàn)或多或少投射到他的作品中。在一個(gè)作品的創(chuàng)作過(guò)程中，始終離不開(kāi)創(chuàng)作人本身的生活體驗(yàn)，它往往是最真實(shí)和最生動(dòng)的。
問(wèn)：在以往的作品中有沒(méi)有對(duì)你來(lái)說(shuō)具有轉(zhuǎn)折意義的？
答：作為一個(gè)人在不同階段有不同的體驗(yàn)，包括對(duì)自己電影的體驗(yàn)，如果說(shuō)是有階段性的東西，一定會(huì)有。但是要很清楚地分某一個(gè)電影就是某一階段的代表，我沒(méi)有這樣的比較。我覺(jué)得要真正研究一個(gè)導(dǎo)演和他的作品，比如哪個(gè)電影是他的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，哪個(gè)電影讓他的風(fēng)格改變得特別大，這些話題還是讓觀眾或是對(duì)關(guān)錦鵬電影有興趣的人去討論吧。
電影和電視劇沒(méi)有尊卑之分
問(wèn)：接下來(lái)你還要籌拍電視劇《家春秋》，作為一個(gè)電影導(dǎo)演，你為什么接二連三拍起了電視劇？
答：全是因?yàn)殛愖詮?qiáng)(成龍的經(jīng)紀(jì)人)這個(gè)老朋友了，去年我提供給他一個(gè)劇本，本來(lái)是一個(gè)電影劇本，但他覺(jué)得這個(gè)題材比較適合拍成一個(gè)20集的電視劇，我就答應(yīng)做了這個(gè)電視劇的監(jiān)制和導(dǎo)演。有了一次經(jīng)驗(yàn)后，很多制作人找我拍電視劇，就像《畫(huà)魂》的制作人杜又陵，我們也是交往很久的朋友。對(duì)我來(lái)講，只要是一個(gè)好的劇本，無(wú)論是做成電影還是電視劇，我的工作態(tài)度都是一樣的。
問(wèn)：就是說(shuō)電影和電視對(duì)你來(lái)說(shuō)沒(méi)有尊卑之分？答：是的。單從一個(gè)電影劇本和電視劇劇本看，它們的結(jié)構(gòu)完全不同。電視劇有它的通俗性，但是從一個(gè)作品的產(chǎn)生過(guò)程、自己的投入、包括作品的風(fēng)格我是不分彼此的。
問(wèn)：為了拍電視劇《家春秋》，你還特意跟巴老的侄兒李致見(jiàn)了面。
答：是，我們?cè)诔啥家?jiàn)了面，我談了一些初步設(shè)想。他非常親切，還給了我一些書(shū)，還親筆寫了一些有關(guān)巴老的文字，以及有關(guān)他們這個(gè)大家庭的細(xì)節(jié)。這對(duì)于正在創(chuàng)作的劇本是非常受用的資料。
來(lái)源：上海文匯報(bào) 作者：江月
