執(zhí)筆時還沒有看《色，戒》電影。文章是早看了，當(dāng)時也沒太留意這是張愛玲醞釀了數(shù)十年，且有多方面實際故事背景資料的創(chuàng)作。印象中覺得這篇小說特別隱晦老辣，似乎意猶未盡。

　　電影得獎后，讀到不少有關(guān)導(dǎo)演李安的構(gòu)思，重新看了一次張文，方才發(fā)覺文章中有很多場景描寫得非常生動細(xì)膩，就像做戲一樣，以導(dǎo)演的“嗅覺”看了一定會發(fā)出會心微笑。而且以張文一貫的含蓄精煉，有很多意在言外的想象和時空交錯，電影可以有很多發(fā)揮的余地。

　　但是從一個《色，戒》文章讀者的角度來說，很擔(dān)心文章在不同媒體出現(xiàn)時，還能保留這篇小說的風(fēng)格、氣質(zhì)和色調(diào)嗎？——這和是否得獎沒有關(guān)系，得獎是以電復(fù)印件身的獨立質(zhì)素和優(yōu)點而獲勝的。對電影來講，小說只是電影劇本的原始素材而已。原作的精神和味道是導(dǎo)演和編劇對張愛玲的著作、對“張迷”讀者以及對自己的交代。電影節(jié)的評審不管這些，也管不了。

　　看過電視劇《她從海上來：張愛玲傳奇》，編劇是王惠玲。電視臺導(dǎo)演的功課做得很粗糙：三、四十年代上海貴族化圣瑪利亞女校學(xué)生竟然會在飯?zhí)瞄T口人人手托一只搪瓷小面盆裝飯吃，圣約翰大學(xué)學(xué)生說的英文聽起來倒像在講中文。《色，戒》的時代背景是距今七十年的抗日戰(zhàn)爭，年代更加久遠(yuǎn)了。電影編劇也是王惠玲。不過以李安的年齡、閱歷和嚴(yán)格要求，考據(jù)功夫相信會做得很足。(摘自美國《明報》；洪若豪)