中新網(wǎng)2月27日電 港產(chǎn)片《無間道》無緣問鼎奧斯卡，改編自原創(chuàng)港片的好萊塢影片《無間道風(fēng)云》卻連奪最佳電影、最佳導(dǎo)演、最佳改編劇本、最佳剪接四獎。香港《文匯報》今發(fā)表文章表示，消息傳來，港人心里十分矛盾─港產(chǎn)創(chuàng)意獲殊榮，當(dāng)然欣喜；但是，為什么自己偏偏不能出人頭地？問題是：我們懂不懂得發(fā)揮創(chuàng)意？尊重創(chuàng)意？原作《無間道》本是一個推銷數(shù)年、卻無人問津的劇本，幾經(jīng)波折拍成電影，在香港電影市道低迷之際上畫，結(jié)果高收三千多萬港元，締造票房神話，引起西方注意。它的成功并非一帆風(fēng)順。

　　　香港電影業(yè)其實大有編劇人才，他們具創(chuàng)意的劇本可能就像當(dāng)年的《無間道》一樣，靜待賞識。而懂得欣賞港產(chǎn)創(chuàng)意的好萊塢大導(dǎo)馬丁·斯科塞斯更懂得在原作基礎(chǔ)上發(fā)揮創(chuàng)意，進而奪獎。

　　　原作編劇之一的莊文強說了句公道話，“其實《無間道風(fēng)云》的故事修改了不少，擴大了創(chuàng)作空間，塑造人物性格的細節(jié)亦豐富很多，得獎是實至名歸。”

　　影人稱贊改得好

　　　著名導(dǎo)演關(guān)錦鵬分析，“一部電影的成功，是成功在人物角色的塑造。”原作中關(guān)于人性的黑、白、灰等不同階段的描寫，其實是一種世界性的人性描寫，黑白兩道的對迭，不論是香港社會，還是挪用到波士頓黑幫身上，都十分吻合。“但《無間道風(fēng)云》的人物形象及故事比原作更加細膩豐富。”關(guān)錦鵬補充。

　　　香港金像獎協(xié)會榮譽主席張同祖亦指出，“《無間道》肯定了香港的創(chuàng)意，《無間道風(fēng)云》的得獎，是因為馬田史高西斯將之提煉成藝術(shù)品，給了他生命，《無間道風(fēng)云》的劇本其實人物性格都已改變，導(dǎo)演將人物移植到美國社會，融入社會，而不是簡單復(fù)制，值得我們學(xué)習(xí)。”

　　　《無間道風(fēng)云》去年在港上映時，本地觀眾和影評人多指“新不如舊”，甚至指責(zé)荷里活版本中太多粗口，有教壞細路之嫌。

　　　但香港電影人卻大都稱贊新版改得好。資深制作人施南生分析，“馬田史高西斯改得非常成功，除了保留原著的神髓，更將故事成功轉(zhuǎn)化成另一個不同文化背景的城市。”

　　　她認為，港產(chǎn)創(chuàng)意受到荷里活青睞并憑此奪大獎，實屬好事。“這證明了香港電影具創(chuàng)意，希望將來有更多出色作品，為港爭光。”

　　　大導(dǎo)史高西斯顯然懂得發(fā)揮。他看中劇本，將“拿來主義”進一步發(fā)揮得淋漓盡致，將原作一些粗疏地方，在新版中修整得妥妥貼貼，人物內(nèi)心層面更豐富。例如，積尼高遜演的黑幫頭子，烘托得更立體。

　　　人物本是史高西斯的強項，香港影評人舒琪便曾指出，史高西斯注重塑造人物性格，除了前期的劇本外，正式拍攝時還預(yù)留大量空間，讓演員在進入狀態(tài)后即興排演，互相撞擊，從而發(fā)掘人物內(nèi)在的可能性。

　　編劇創(chuàng)意不弱欠制度

　　　另一方面，香港電影似乎已走到空有絕佳創(chuàng)意，卻沒有高水平劇本的境地。

　　　導(dǎo)演陳木勝則指出，“香港編劇目前出現(xiàn)斷層，現(xiàn)在有一批新編劇正需要時間去成長的。若每間電影公司可以培養(yǎng)在職編劇，以舊帶新的方式讓新人成長，便可以填補編劇不足的漏洞。”

　　　張同祖亦同意，“香港電影編劇在創(chuàng)意方面，并不輸蝕給外國，只是有不少劇本未必有人愿意投資。一如當(dāng)年該片監(jiān)制麥兆輝等人千辛萬苦才找到投資者肯擲錢，成就了《無間道》的成功。”

　　　張同祖補充：“香港沒有良好制度去保障編劇；編劇沒有原創(chuàng)版權(quán)，亦沒有花紅可分。但外國編劇則不同，既可擁有原創(chuàng)版權(quán)，亦可分花紅；創(chuàng)作劇本可以令編劇豐衣足食，自然可以讓他們放心投身創(chuàng)作。”

　　　但他認為，“沒有制作人愿意投資，縱然有好編劇，亦無用。”

　　　正如張同祖所言，港片創(chuàng)意并不輸蝕。除了《無間道》，不少港產(chǎn)片都被好萊塢片商買下改編版權(quán)。然而，香港除此外，能否吸收外地經(jīng)驗，完善制度，使創(chuàng)意及劇本更進一層樓，重振香港電影工業(yè)雄風(fēng)？

　　　期望有朝一日，香港創(chuàng)意劇本直接輸出海外，而非僅版權(quán)被買來改編。