香港樂(lè)壇，好歌唱不完。

　　陳奕迅

　　《K歌之王》 用這首歌作十年的榜首，不無(wú)蒼涼地道出十年來(lái)的“K歌盛世”，以及歌者及創(chuàng)作人在市場(chǎng)與音樂(lè)間搖擺的無(wú)奈，而它也就此奠定陳奕迅在香港實(shí)力派巨星的地位。

　　陳奕迅　

　　《富士山下》 從上世紀(jì)70年代香港市歌《獅子山下》到2006年底的《富士山下》，展現(xiàn)了粵語(yǔ)歌傳統(tǒng)的衰落及更替。當(dāng)年是“同舟共濟(jì)”，而今是“學(xué)會(huì)放低”。

　　容祖兒

　　《我的驕傲》 祖兒歌唱事業(yè)達(dá)到顛峰的代表作，個(gè)人勵(lì)志的典范，它代表了香港年輕一代主流、健康的價(jià)值觀，并在改成國(guó)語(yǔ)版《揮著翅膀的女孩》后登上央視春晚，在內(nèi)地K廳廣為傳唱。

　　TWINS

　　《下一站天后》 平民少女成為天后的夢(mèng)想，在巨匠填詞人黃偉文的筆下，穿過(guò)香港標(biāo)志的時(shí)代廣場(chǎng)、百德新街串起集體回憶。 “天后”本是香港地鐵銅鑼灣站的下一站，這一語(yǔ)雙關(guān)的寓意，給人無(wú)限回味。

　　盧巧音

　　《好心分手》 詞、曲、編、唱都難言專(zhuān)業(yè)，盧巧音的發(fā)音略有“走音”，也許是快餐愛(ài)情盛行，“好心一早放開(kāi)我”成為香港人追求灑脫和忘卻當(dāng)下痛楚的借口，回頭看，這不是首值得驕傲的經(jīng)典，卻是抹不去的歷史痕跡。

　　古巨基

　　《愛(ài)與誠(chéng)》 “做只貓做只狗不做情人”，林夕在歌詞中的“犯賤”意識(shí)代表了當(dāng)時(shí)普遍的社會(huì)心態(tài)，處于經(jīng)濟(jì)低迷期的香港人對(duì)前途悲觀失望，于是鑄就了古巨基這首捕捉人性陰深處的慘情歌。

　　李克勤

　　《紅日》 這是最有上世紀(jì)80年代陽(yáng)光色彩的勵(lì)志歌，激情彭湃的感染力激勵(lì)了每一個(gè)對(duì)前途充滿(mǎn)憧憬的普羅大眾，它的影響力超越了香港，在內(nèi)地成了李克勤現(xiàn)場(chǎng)必唱的“打氣歌”。

　　張學(xué)友

　　《愛(ài)是永恒》 上世紀(jì)90年代中期以后張學(xué)友的演繹漸顯疲態(tài)，也就是《雪狼湖》的藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)性再次為他提供了新可能性，雖然旋律和歌詞老土，但是一首真摯動(dòng)人的世紀(jì)戀曲。

　　楊千樺

　　《小城大事》 “吻下來(lái)，豁出去”，這便是《小城大事》在細(xì)微中醞釀的激蕩，似乎是大時(shí)代下渺小個(gè)體的卑微之愛(ài)。

　　鄭秀文

　　《終身美麗》 富有女人味的鄭秀文演繹柔情似水的情歌，總帶著粵語(yǔ)區(qū)女子獨(dú)有的那份細(xì)水長(zhǎng)流和嬌柔，卻不失自信與堅(jiān)強(qiáng)，當(dāng)陳輝陽(yáng)那悠揚(yáng)的琴鍵響起時(shí)，一份“終身美麗”的承諾便延伸至天荒地老。