《阿凡達》被《拆彈部隊》PK掉，痛失奧斯卡“最佳影片”、“最佳導演”，我認為再正常不過了，這或許體現出奧斯卡的一種新方向和新追求。

　　如果聯系去年的奧斯卡大贏家《貧民窟的百萬富翁》，我可以發現，奧斯卡是在鼓勵一種漸進的改革———新的題材、新的角度受到了鼓勵，當然這一切都是在商業電影的前提之下。《貧民窟的百萬富翁》講的是印度發生的“美國夢”，而《拆彈部隊》則一部發生在伊拉克的美國“主旋律”電影，講的是美國的人道主義和個人英雄主義戰勝一切邪惡的故事，不過是在恐怖主義包圍下的伊拉克發生的“美國夢”。《貧》和《拆》都體現了奧斯卡一種謹慎的求新求異的趨向———在選材上要新穎，在故事的講述上要巧妙。這也許就是《拆彈部隊》完勝《阿凡達》的原因。

　　近年來，好萊塢商業電影模式化問題嚴重，什么樣的起承轉合，什么樣的煽情、烘托，什么樣的視覺追求———雖然在不同的電影中有著不同比例的配置，但好萊塢的商業電影絕大多數都走不出這個或許可以稱之為“超級敘事”的套路。《阿凡達》不過是這個爛俗的“超級敘事”的一次完美講述而已。

　　《阿凡達》的整個故事情節沒有一處不充斥好萊塢主義的“超級敘事”味道———“愛情拯救英雄，英雄拯救一切”的故事核心仿佛永遠都是好萊塢的真理，在觀看《阿凡達》時，以致讓人常常猜到后來的故事情節。《阿凡達》如果不是發生在潘多拉星球上，而是發生在地球上，那么它可能就是另一部《勇敢的心》。說白了，《阿凡達》只是一部英雄主義的科幻片，盡管這個電影結尾沒有按照慣例，出現以往被運用到爛俗的“一群人歡呼”的場面———這群人專門為“英雄的奇跡”激動和煽情。

　　□孟隋(上海 影評人)