東方衛視將春節特別節目的版面計劃新聞發布會搬到了北京舉行，可一眾曲藝明星談的卻還是央視春晚。這是一個無奈的現實，如今所有的語言類節目幾乎只有春晚這一個走紅的平臺。

　　春晚成了演藝“寡頭”

　　見到記者，陳佩斯就說，參加東方衛視的節目錄制很輕松，和朱時茂搭檔完成的作品，基本以相聲的套路演化而生，信手拈來。

　　如果是在央視春晚的后臺，陳佩斯斷然不會這么灑脫，按照他的說法：其中有根本性的不同。潘長江則如是解釋：“很多人都說別辦春晚了，可還是要辦吶，否則，到時候十億人會有九億五千萬站起來說要辦的。 ”

　　然而怎么辦卻還是問題。表面上看來，春晚經過前幾年的低潮期后迅速走入了另一個高峰期，但同時它也成為中國文化演藝界最大的“寡頭”，陳佩斯對記者表示，這就是種浪費。

　　超計劃經濟帶來不公平

　　對于浪費，陳佩斯有自己的獨到解釋，“在國外，一臺優秀的演出，一演就是好幾年，是個文化產業的問題，但我們這里，一臺晚會，一次就被白白地扔掉了。 ”

　　這位很久沒有登上春晚的著名演員稱，全國人民都要看的春晚，自然需要更加嚴格的把關。在國外，如果是一個國家級的媒體舉行的重要演出晚會，會受到嚴格的立法限制，并不是什么人都有辦晚會的資格。如果是主流電視臺的節目，也會受到反壟斷法的約束，但中國目前并沒有這樣的立法，而是依賴“人治”，最終的結果就是付出多于實際，造成浪費。

　　陳佩斯毫不客氣地指出，春晚就是超計劃經濟，并帶來了另一種弊端——不公平，“長期的不公平競爭就會產生利益集團，不是因為我不上春晚了才說這個話，我上春晚的時候也是這么說的。 ”

　　曲藝只剩“春晚口味”

　　對于曲藝演員來說，春晚獨大帶來最大的現實問題是，無數節目同擠一條船，為了能在年三十亮相，不斷地尋找所謂“春晚口味”，久而久之，全國的相聲小品幾乎也就只剩下春晚這一個標準。

　　“春晚辦不辦都無所謂，肯定會有別的晚會代替。”當相聲小品不再因為春晚或生或死的時候，百花齊放才真的會成為可能。也許是覺得遙遙無期，或是對前半生被“誤讀”的修正，如今的陳佩斯一頭扎進了話劇事業，5月份還將有新作登陸上海。對于話劇，他坦言充滿迷戀：“這和看膠片里的光影、看電視的鏡頭不同，話劇能產生的人與人之間的交流，是其他樣式無法比擬的，雖然它的容量最小。 ”

　　晚報記者 韓壘