近年來，每到歲末之時，各地的新年音樂會競相舉行。新年音樂會受到了方方面面的重視，各級政府和各大企事業(yè)單位都將舉辦新年音樂會作為一項重大任務(wù)來籌辦，各個交響樂團于是開始了馬不停蹄地以新年音樂會為主題進行巡演。

　　影響力直逼央視春晚

　　以今年新年為例，全國各地以交響樂為主題的新年音樂會上演得如火如荼——

　　國家大劇院音樂廳除夕夜“迎鐘聲”新年音樂會的樂團，由來自世界各地交響樂團的近百名優(yōu)秀華人樂手組成，他們在華人指揮家呂嘉的指揮下，以百川歸海之勢匯聚成華人交響洪流；而一街之隔的人民大會堂的北京新年音樂會，則是國際著名指揮家拉費爾·弗呂貝克·德·伯格斯指揮德累斯頓愛樂樂團演奏一套西班牙風(fēng)情的曲目，但醒目地以中國交響名篇《紅旗頌》開場；在之前的2009年12月26日和27日，北京音樂廳的“中國交響”新年音樂會由華人指揮家邵恩指揮中國國家交響樂團演出……

　　新年音樂會的火爆場面以及新年音樂會對群眾的影響力直逼央視的“春晚”。一些新年音樂會的上演已是一票難求，成為新年文化生活大事。

　　以中國國家交響樂團為例，此時演出訂單不斷，有時幾家單位爭相邀請。國交演出機會呈“井噴”之勢，如今其演出日程延續(xù)到正月十五。于是，中國國家交響樂團將演出季中這一時間段的演出定為“新年音樂會系列”。

　　“中國音調(diào)”更受歡迎

　　再看電視銀屏播出和媒體報道的各地新年音樂會——余隆攜中國愛樂樂團除夕夜在廈門的新年音樂會、譚利華指揮北京交響樂團在重慶的新年音樂會、2009年10月剛剛誕生的由民營企業(yè)出資創(chuàng)辦的貴陽交響樂團在貴陽的新年音樂會——今年這些各地的新年音樂會都不約而同地以中國交響樂作品為看點。

　　中國的新年音樂會雖然借鑒的是維也納新年音樂會，但曲目由當(dāng)初清一色的約翰·施特勞斯圓舞曲逐漸豐富為不拘一格的風(fēng)格，而且中國作品越來越多，直至發(fā)展為今年突出的中國元素�？梢哉f，群眾喜愛交響樂這種藝術(shù)形式，更喜愛中國音調(diào)的交響樂。新年音樂會借火于“交響樂中國化”，“交響樂中國化”助燃新年音樂會。

　　公眾需求十分強勁

　　十年前，大家還在慨嘆交響樂曲高和寡；十年后的今天，東西方文化交流的機會日漸增多，交響樂藝術(shù)悄然滲透在我們社會生活的方方面面。

　　在影視音樂中，在大型慶典如國慶慶典和閱兵式等重大活動中，還有音樂、舞蹈以及諸多綜合藝術(shù)形式中，交響樂隨處可見。從近年來新年音樂會火爆之狀可以看出，老百姓對交響樂的需求其實是非常強勁和迫切的，這說明交響樂在中國潛在市場很大。

　　今天的中國交響樂市場的培育成績，要歸功于這么多年來一批先行者對交響樂藝術(shù)堅持不懈的傳播。但是另一方面，也有短板。比如由于經(jīng)濟發(fā)展不平衡，群眾在交響樂藝術(shù)方面的日常消費水平很低，比如沒有形成有效的常態(tài)市場。

　　當(dāng)然，文化的欣賞和消費既是主動的選擇，也是一個培育的過程。西方交響樂市場化的進程就用了二三百年的時間，而今天中國大眾的藝術(shù)修養(yǎng)和鑒賞能力，正在通過新年音樂會等各種形式逐步提升。此外，如何將新年音樂會的商機和附加值轉(zhuǎn)化為交響樂的商機和附加值，將交響樂藝術(shù)發(fā)展成為一種常態(tài)的產(chǎn)業(yè)，而非一種文化廟會或集市，從而讓交響樂藝術(shù)“本土化”，在我看來也并非遙不可及。

　　寫這篇文章時，全國各地的新年音樂會仍在熱演，各種音樂節(jié)上，世界一流樂團和藝術(shù)家出現(xiàn)頻率之高，似乎要壓過歐美一些老牌藝術(shù)節(jié)的風(fēng)頭。更加可貴的是，中國觀眾的掌聲和反響也顯然比十年前要內(nèi)行和熱情得多——中國這個古老的國家正以開放的魅力，吸引著各種類型的藝術(shù)形式，也為展示藝術(shù)之美搭建了許多平臺。

　　卜大煒