一個越議越熱的社會問題

　　寫在前面：電視劇《蝸居》在東方衛(wèi)視(此前在北京、上海地方頻道熱播)播映后，引發(fā)了收視熱潮，但同樣也引發(fā)爭議。我們在這里刊發(fā)記者撰寫的“正”、“反”兩篇文章。這種“當(dāng)面鑼，對面鼓”的“擂臺賽”方式，我們今后還將繼續(xù)做下去，歡迎廣大讀者關(guān)注，以促進(jìn)健康、正常的文藝批評。

　　《蝸居》為什么會這樣火？

　　《蝸居》為什么這樣火？近期一網(wǎng)站發(fā)起了一項(xiàng)網(wǎng)友投票吸引了36萬名網(wǎng)友，結(jié)果顯示八成人認(rèn)為幸福與房子有關(guān)。《蝸居》的題材本身就吸引了眾多人的關(guān)注。一句話，它透視房奴情感，講述了百姓的“七情六欲”。

　　《蝸居》講了房子的故事，是個很現(xiàn)實(shí)的角度

　　《蝸居》講述的故事都發(fā)生在最普通的工薪族身上，故事中極少有大事件，無數(shù)家庭瑣事造就了無數(shù)小委屈，也就不能真正的大悲劇起來，然而瑣事見真情，瑣事中才有觀眾得以共鳴的大問題，這也是《蝸居》總能牢牢抓住觀眾眼球的重要原因。

　　《蝸居》里，三對男女故事圍繞某大都市過山車般瘋漲的房價展開，裹挾著官場腐敗、包二奶、房地產(chǎn)界官商勾結(jié)、拆遷釘子戶、大學(xué)畢業(yè)生低收入、白領(lǐng)房奴等等當(dāng)下熱門社會現(xiàn)實(shí)問題，用導(dǎo)演滕華濤的話說：“我和六六的理想是，希望通過《蝸居》寫一部2002年到2009年之間中國的小歷史。”

　　《蝸居》感情糾結(jié)也很雷人

　　《蝸居》中最打動人心的部分，就是郭海萍夫婦購房過程，它幾乎赤裸裸地再現(xiàn)了每個在大城市中打拼的“無房族”的艱辛奮斗過程。“賺錢的速度永遠(yuǎn)趕不上房價上漲的速度”，“30年的貸款還完，利息都滾出一套房子了”，每個人幾乎都發(fā)出過類似感慨。《蝸居》的故事有極大代表性，也是社會問題中不可回避的最重要話題。

　　《蝸居》還有濃墨重彩書寫的一面，同樣刺激著觀眾的神經(jīng)，那就是宋思明。一反普通都市故事的常態(tài)，《蝸居》塑造了一個亦正亦邪的貪官形象宋思明，在情感上，他是一個好情人，但是從事業(yè)和家庭角度講，他又是不稱職的丈夫與父親，也是個不夠稱職的官員，正是這種身份的巨大反差，既令觀眾喜歡，又令觀眾鄙視。《蝸居》中的“小三”代表的并非純粹有心計(jì)的拜金主義者，而是剛剛步入社會面對種種誘惑、重重壓力，最終迷失了自我的年輕女孩。

　　精彩的臺詞和演員的表演，讓這部劇錦上添花

　　《蝸居》播出后，網(wǎng)上很快有了“《蝸居》經(jīng)典臺詞”、“《蝸居》臺詞一百句”等帖子，有觀眾評價說，《蝸居》之所以受歡迎，只因臺詞太經(jīng)典太雷人，有的人還說，《蝸居》的臺詞很幽默、一針見血，哪怕最殘酷的段子也有可圈可點(diǎn)的妙語生花。

　　《蝸居》是繼《雙面膠》、《王貴與安娜》后，導(dǎo)演滕華濤、作家六六、演員海清的第三次合作，前兩部作品的成功令這個團(tuán)隊(duì)成為黃金組合。在《蝸居》中，海清的演技更加?jì)故欤瑥埣巫g、鄔君梅的精彩表演也保證了這部作品的高品質(zhì)，滕華濤表示《蝸居》是他最為滿意的作品。（記者 劉杰)

　　《蝸居》熒屏上的“惡之花”？

　　《蝸居》引爆收視狂潮的同時，觀眾也紛紛熱議房奴、小三、貪污等問題，不少網(wǎng)友批評其臺詞“很黃很暴力”。有本報(bào)讀者批評，這部電視劇在題材上并不是反映現(xiàn)實(shí)，而是反現(xiàn)實(shí)，審美趣味上也算得上是熒屏上一朵“惡之花”。

　　題材上關(guān)于“房子”反現(xiàn)實(shí)

　　首先，就其劇中表現(xiàn)的社會狀況看，問題確實(shí)很嚴(yán)重，但不是當(dāng)前社會的全部，更不是“唯此唯大”。前幾年，“北漂”、“南下”的年輕創(chuàng)業(yè)者很多，千方百計(jì)想在北京、上海這些城市立足。現(xiàn)在很多人覺得“易居”和“生活幸福感”是首要考慮的因素，城市規(guī)模已非主要。更多的人紛紛前往二、三線等宜于自己發(fā)展的城市。

　　其次，租房族在北京、上海等大量存在，西方的“租房”思想已經(jīng)被大多國人接受，未必是“買了房子心里就有底”，擁有自己的住房已經(jīng)不與幸福感劃等號了。再有，對于年輕的創(chuàng)業(yè)者說來，創(chuàng)業(yè)開端“蝸居”是正常的客觀實(shí)際，哪個創(chuàng)業(yè)者一開始就住洋房別墅？那樣的人叫“富二代”。

　　內(nèi)容上將社會小污點(diǎn)無限放大

　　劇中除了反映“房奴”外，還觸及了“二奶”、官員腐敗等社會陰暗問題。這些都是需要把握好描寫分寸感的社會負(fù)面現(xiàn)象，這些丑惡現(xiàn)象在社會產(chǎn)生的影響極壞，沒有必要在影視劇中擴(kuò)大化，而有些電視劇卻往往瞄準(zhǔn)這類現(xiàn)象，描寫、拍攝得細(xì)之又細(xì)。

　　《蝸居》劇中包養(yǎng)郭海藻的男主角還被塑造成“正面人物”，有的女孩觀看后竟對其異常迷戀，甚至在網(wǎng)上公開表示要尋找一個像“宋秘書”一樣的人被包養(yǎng)，過所謂的“幸福生活”。但不少網(wǎng)友則怒斥“二奶”的生活和角色，認(rèn)為電視劇不應(yīng)過分渲染，那不過是“一個除法的余數(shù)”而已。

　　惡意降低大眾的審美趣味

　　劇中有一些帶“色”的字眼和臺詞，尤其是房事，這種在男人與男人之間都礙于言齒的話題，竟在兩個女人間公開討論？淫穢的語言文字，以及圖片音像永遠(yuǎn)是被健康的人們所遠(yuǎn)離的，卻大大方方地在公眾電視臺上播放，眾多有關(guān)床上鏡頭的截圖也在網(wǎng)上大肆流竄，這會造成什么影響？

　　審美情趣的低俗化往往導(dǎo)致一些精品的黯然失色。近些年的優(yōu)秀電視劇，無論是《亮劍》，還是《闖關(guān)東》、《潛伏》，無一涉性，卻都取得了較高的收視率，而電影《建國大業(yè)》更不涉性，卻取得了4億多的票房，這說明大眾的審美情趣并沒有那么低。(記者 李彤）