音樂舞蹈史詩《東方紅》臺前幕后的故事

　　“東方紅，太陽升……”在中國，這是許多孩子學會的第一首歌。

　　大型音樂舞蹈史詩《東方紅》，在中國，這是許多人心中的紅色狂歡。那種激情和輝煌，仿佛直到今天，都沒有散場。那是我們最特別的記憶之一——雖然背后的故事，現在的年輕一代沒有多少人真正清楚。

　　上世紀60年代初的中國，國內國外，都面臨著許多困難。在那個時候誕生的大型音樂舞蹈史詩《東方紅》，被后人贊嘆為“二十世紀華人音樂舞蹈經典”。它從一點點萌芽開始醞釀，到晝夜排練、成功演出，以及最后的轟動全國，經歷了一些頗令人難忘的歷程。

　　劉亞樓從朝鮮帶回來的靈感

　　開始的開始，應該從1960年講起。時任空軍司令員的劉亞樓隨時任解放軍總參謀長的羅瑞卿出訪朝鮮。在一個很大的機庫里，3000名朝鮮人民軍將士，上演了氣勢磅礴的大型歌舞《三千里江山》。觀看了這場表演的劉亞樓，久久難以忘懷那些美妙動人的旋律和舞蹈。他想，要是我們也把一些優秀歌舞匯集起來表演，該多好啊！

　　巧的是，那次劉亞樓歸途中，路過沈陽。沈陽軍區在招待他們的時候，也舉辦了一場晚會，還演唱了4首革命歷史歌曲。這4首歌曲也給劉亞樓留下了很深的印象。他在一次會議期間，就對空政歌舞團的同志說，現在的年輕人沒有經歷過戰爭，應該把戰爭年代的一些歌舞匯集起來，也搞一個大型歌舞，讓年輕人受教育。

　　于是，空軍政治部文工團黨委作出決定：放下所有工作，集中精力完成一臺大型歌舞晚會。到了年底，詞曲作家張士燮、朱正本、姚學誠、陳杰等為主的采風創作小組，赴江西等革命老區搜集整理革命歌曲。這一行人先后到了井岡山、吉安、永新等地，《工農兵聯合起來》、《送郎當紅軍》這些歌曲，從紅軍老戰士的嘴里唱了出來，被作家記錄下來。

　　張士燮等人在回北京后，還拜訪了原總政治部主任譚政大將的夫人王長德。聽說是征集革命歌曲，她非常高興，當時就唱起了《八月桂花遍地開》。

　　就這樣，空政歌舞團的藝術家們又把在1959年全軍第2屆文藝匯演中的《葵花舞》、《飛奪瀘定橋》和反映紅軍過草地的雙人舞《艱苦歲月》進行了加工整理，也加了進來。在1961年初，春臨京華之際，劇本初步定型了，暫定名為《光輝的歷程》。

　　為了取名字，也頗費了一番波折。最初，名字定為“大歌舞”《狂飆曲》，其中“狂飆”二字出自毛主席1930年創作的《蝶戀花·從汀州向長沙》：“國際悲歌歌一曲，狂飆為我從天落。”臨近公演，卻被否定。領導的理由是，朝鮮一臺‘大歌舞’是3000人，我們才300人，沒有理由叫“大歌舞”。彭真說：“四不像，非驢非馬。”可是報紙已經登上去了，只好找報社，找印刷廠，總算改了回來，叫做《革命歷史歌曲表演唱》。

　　由《革命歷史歌曲表演唱》到《東方紅》

　　1961年8月1日建軍節，《革命歷史歌曲表演唱》在北京中山公園音樂堂首演，后移至民族文化宮演出，8天時間，共有觀眾2.2萬人次。演出包括9場16景，其中很多歌曲都是經典：《國際歌》、《西江月·井岡山》、《八月桂花遍地開》、《十送紅軍》……在表現方式上，除了大合唱，還有詩朗誦、有舞蹈、有英雄人物形象，另外，還用當時最新的舞美技術，制作了舞臺幻燈投影。后來，在1962年，解放軍八一電影制片廠還將其拍攝成彩色舞臺藝術片在全國上映。

　　劉亞樓看完演出后高興地對藝術家們說：“改得挺好嘛！我叫你們唱歌，你們舉一反三，這樣做就對了！有幾個演員表演得很好。希望你們進一步加工修改。我們空軍的全體常委請你們吃飯，祝賀演出成功。”

　　這場演出在藝術表現上，類型不同，形式多樣，每場都有表現主題并用朗誦詞加以串聯。當時在國內舞臺上還沒有“音樂舞蹈史詩”這一概念，究竟叫什么，在當時的首都文藝界曾引起了一番爭執。雖然如此，還是受到了熱烈的歡迎。應中共上海市委的邀請，空政文工團在不久后去了上海，在上海市委大禮堂演出了《革命歷史歌曲表演唱》，歷時一個多月，觀眾達7.2萬多人。1962年，上海市的文藝工作者按照空政文工團的思路，創作出了一部規模更大的節目，定名為《在毛澤東的旗幟下高歌猛進》。

　　1963年，陳毅元帥陪同前來訪問的幾內亞總統塞古爾，看了這場晚會——“亞非拉專場”讓總統先生激動不已。陳老總高興地說音樂幫助了外交工作。演出中，合唱的《黃浦江號子》、隊列歌曲《南京路上好八連》、小型芭蕾舞《白毛女》等等，都有著相當的藝術水準。

　　炎熱的7月到了，周恩來總理來上海觀看了大型歌舞《在毛澤東的旗幟下高歌猛進》。總理在看過演出后有了一個想法：建國15周年之際，用藝術形式做一場大型歌、舞、詩結合的晚會，為國慶獻禮。這樣，音樂舞蹈史詩《東方紅》的創作排演便提上了國務院的議事日程。可以說，《東方紅》是周總理親自策劃的。