徐則臣：“70后”作家的尷尬與優(yōu)勢

　　與“50后”和“60后”作家相比，“70后”現(xiàn)在面目還比較模糊。對這一撥年輕作家，最重要或許還不是才華，而是沉靜和踏實，勤奮精進，認認真真寫好每一篇小說。

　　“70后”作家的尷尬之一:這是被忽視的群體。當批評界和媒體的注意力還在“60后”作家那里時，“80后”作家成為耀眼的文化和出版現(xiàn)象吸引了批評和媒體的目光，“70后”被一略而過。若干時候以后，當大家回過神來才發(fā)現(xiàn)，中國文壇的代際傳承是從“60后”直接到了“80后”，“70后”在哪兒呢？這在很長時間里成為圈內(nèi)的重要話題，隨之而來的是對“70后”的批判，大意是，之所以被忽略，根本原因在于“70后”作家沒寫出像樣的東西。這個批評當然毫無道理，因為從文學質(zhì)量上，他們拿的是“60后”的文學標準來要求“70后”，從市場效應(yīng)上，拿的又是“80后”的尺度來丈量“70后”，在雙重標準下，“70后”當然乏善可陳。而這個被忽視的身份，恰恰可能是“70后”的優(yōu)勢。

　　尷尬之二:“60后”作家已經(jīng)是“晚生”和“遲到”者了，“70后”作家更是遲至晚矣。1970年出生的作家，“文革”結(jié)束時也才六歲，剛剛開始有所記憶，1976年以后出生的作家，根本連“文革”的邊都沒沾上，而上世紀八十年代的“先鋒文學思潮”他們又沒能趕上，平白錯過了兩個重大的歷史和文學事件。所以和“60后”相比，“70后”被認為是沒有“故事”和“歷史”的一代人。“60后”還有廢墟，還有陰影，還有一個可以策動精神反叛的八十年代，所以他們與生俱來就有顛覆和反叛的目標和沖動，“70后”只能遠遠地看，感不能同于身受，他們血液中缺少這樣的基因。而“80后”，成長于中國改革開放的環(huán)境里，他們的世界觀和人生觀里已經(jīng)有了全球化和地球村的影子，他們放松、從容、自我的世界與整個世界幾乎可以劃上等號，所以他們肆無忌憚、出入自由，價值觀里崇高的份額越來越少，他們可以真誠坦率地表示對名利和商業(yè)時代的認同。這也是他們比上幾代作家更擅長與市場打交道的原因。所以，“70后”的焦慮在于，既不能像“80后”那樣無所焦慮，又不能像“60后”那樣深度焦慮，“70后”的焦慮在于他們的焦慮太過膚淺。這是他們更要命的尷尬。

　　但是，對文學而言，所有的尷尬和劣勢必將成為優(yōu)勢，只要它是你的最基本也是最獨特的困境。困境即是挑戰(zhàn)，也是文學得以拓展和進步的唯一動力。前提是你必須深入理解和把握這個困境，然后想方設(shè)法解決掉它。沉靜思考而后四處出擊，就有了無限可能性。文學要的就是這個無限可能性。精神的問題越大，文學的可能性就越大。所以，對“70后”的一批作家，只要沉得住氣，一切都有可能，因為文學是慢的。

　　(此內(nèi)容為作者參加“世界青年作家最新創(chuàng)作動態(tài)國際研討會”在韓國外國語大學所作演講，有刪節(jié)。)