小沈陽走紅能帶動二人轉復興嗎？

　　讀書報：我注意到，趙本山通過媒體推舉小沈陽，賦予他的身份不是娛樂演員，而是二人轉演員，而且部分媒體也配合發(fā)出這樣的輿論導向，小沈陽領銜的趙家班的紅火，就是二人轉的繁榮。在6月3日的上海“解放日報文化講壇”上，趙本山把小沈陽上央視春晚稱為“在長期的300年二人轉在歷史上都沒有翻這么一個大身”的重大事件。小沈陽或趙本山的娛樂商演走紅真的能帶動二人轉的復興嗎？

　　肖鷹：在央視春晚上，小沈陽表演的是小品；在劉老根大舞臺，他表演的是二人秀。這怎么能是說是二人轉300年歷史上從未有過的大翻身呢？事實上，早在1982年，中央電視臺和北京電視臺就錄播過真正的二人轉表演藝術家韓子平和董瑋演出的《回杯記》，這比趙本山1990年春晚首次上央視，還要早8年呢。因此，真要寫二人轉在中央電視臺的“翻身記”，恐怕應當從韓子平、董瑋開始吧？

　　小沈陽上央視春晚一夜躥紅，帶動的是劉老根大舞臺全國“吸金”的二人秀商業(yè)巡演，怎么能帶動二人轉的復興呢？我了解到的事實正好相反，“二人秀”的紅火帶來的是對“二人轉”的殘酷驅逐，使之徹底喪失生存基礎而處于絕滅的臨界狀態(tài)。一個殘酷的現(xiàn)實是：今天你在東北看不到真正的二人轉，只能看到小沈陽所代表的“二人秀”。吉林省二人轉民間藝術團，在20世紀80-90年代非常興盛，不僅創(chuàng)排了《大西廂》、《回杯記》等一大批經典二人轉劇目，而且推出了韓子平、秦志平、董瑋、鄭淑云和閆書評等著名二人轉表演藝術家，是真正保護和傳承二人轉文化遺產的核心基地，但是近年來卻因為缺少運轉經費而處于癱瘓狀態(tài)。準確講，二人轉正如同一個喪失了生存環(huán)境的物種一樣，正在當今東北的黑土地上無聲地消逝。

　　讀書報：2006年二人轉被確定為國家保護的“非物質文化遺產”，二人轉被驅逐的局面沒有得到改善嗎？而且，東北文化產業(yè)的發(fā)展戰(zhàn)略之一，不就是形成“到東北看二人轉”的新文化生態(tài)嗎？

　　肖鷹：獲得國家保護的“非物質文化遺產”的名義，并沒有改變二人轉被二人秀驅逐的局面！相反，趙本山在東北地區(qū)推動以“綠色二人轉”為旗號的劉老根大舞臺娛樂商演，在加劇東北娛樂商演的市場競爭的同時，加劇了二人轉被驅逐而瀕臨絕滅的趨勢。現(xiàn)在媒體上用趙家班的“二人秀”的紅火來鼓吹“二人轉”的繁榮，無疑是一種嚴重錯誤的輿論導向。這種錯誤導向，在強化追捧趙家班“二人秀”的同時，加速了二人轉在輿論的遮蔽下無聲無息的絕滅。

　　至于“到東北看二人轉”的文化戰(zhàn)略，在我看來其立意并不在于保護“二人轉”文化遺產，而是為東北地區(qū)開拓文化產業(yè)市場。正是基于短視的產業(yè)眼光，為了簡單適合外地游客的娛樂需要，現(xiàn)在全東北流行的娛樂演出，就是打著“二人轉”旗號表演低俗的“二人秀”。這就是二人轉面臨的“新文化生態(tài)”，一個使它被二人秀逐滅的文化生態(tài)。

　　要真正的保護二人轉，就必須通過立法保證二人轉的名義不被非法使用和盜用。必須把作為文化遺產的二人轉與娛樂商演的二人秀區(qū)別開來。