《裂舌》與食草男

　　毛丹青

　　《裂舌》是日本芥川文學(xué)獎歷史上年紀(jì)最小的得主80后的金原瞳的代表作，有人評論說:“如果這個(gè)中篇小說不是發(fā)表在2004年，而是發(fā)表在2009年，估計(jì)沒那么火！”

　　這么跟我說的人是日本資深的文學(xué)評論家，我繼續(xù)問她:“這么說的理由是什么呢？”

　　她笑了笑，顯得有點(diǎn)兒得意，回答得十分干脆:“日本人對肢體的認(rèn)識發(fā)生了變化，尤其是年輕的男人，他們越來越愛吃甜食，打扮上也變得女氣，往身上灑香水灑得比女人還多，再加上今年的甲型H1N1流感，日本人對自己脆弱的肢體已經(jīng)失望了。”

　　小說《裂舌》描述了一個(gè)女孩迷上肢體改造、最終把舌頭一割為二，同時(shí)與兩個(gè)另類男子發(fā)生痛苦戀情的故事，一時(shí)間其內(nèi)容被日本輿論界稱為“驚世駭俗”,但實(shí)際上，小說除了對肢體受難的瑣碎描寫以外，無論故事的框架也好，還是人物心理的刻畫也好，都十分平淡，有時(shí)淡得像水一樣。

　　當(dāng)代日本文學(xué)有一個(gè)怪圈兒，原來相當(dāng)發(fā)達(dá)的“私小說”進(jìn)入本世紀(jì)后開始減速，作家一向以個(gè)人身世為故事藍(lán)圖的創(chuàng)作方法逐漸被平庸的生活陷沒，于是，文壇上出現(xiàn)了一批以描寫肢體為由頭的女作家，而且肉與靈是分開的，從芥川獎得主青山七惠、綿矢麗莎算起，這一漸顯的傾向似乎比較清楚，其中的寓意很多都帶有文字技術(shù)上的被雕琢的痕跡。當(dāng)然，這么說并不是否定這些小說的純文學(xué)性。

　　事情無獨(dú)有偶，一直以描寫男女肢體情愛的老作家渡邊淳一最近到處呼吁日本應(yīng)該挽救“食草男”，而且他尖銳地指出，這類男人的出現(xiàn)勢必導(dǎo)致文學(xué)的衰頹。

　　所謂日本“食草男”，說白了就是“娘娘腔”，或者叫“母人兒”，雄性雌化。有人說“小沈陽”應(yīng)該是中國食草男的領(lǐng)銜人物，說不定也是從這層意思上演繹過來的。不過，也有人說他不是，因?yàn)椤笆巢菽小睂Ｖ改切�對戀愛無興趣的年輕男性。據(jù)M1F1總研的統(tǒng)計(jì)，日本食草男68%需要自己的時(shí)間，53%需要朋友，而只有31%需要戀愛。另外一個(gè)統(tǒng)計(jì)數(shù)字表明2009年滿20歲的男子73%無異性交往！同樣的調(diào)查從24歲到30歲的日本男青年那里得出的結(jié)果是:“50%的人承認(rèn)自己是食草男！”

　　日本政府2005年公布的人口白皮書表明，30歲到34歲的成年男子的未婚率為47%，而女子為32%，男子比女子消極，對結(jié)婚敬遠(yuǎn)乃至畏懼。據(jù)說這一現(xiàn)象至今也是有增無減。

　　也許正是看準(zhǔn)了這樣一個(gè)讀書市場的背景，老渡邊靈機(jī)一動，忽然閃身躲開了他最擅長的情愛小說的創(chuàng)作，變成了一位性教育的好好老頭，最近出版的《欲情課》就是他的“杰作”。整個(gè)一本隨感類的書跟上中學(xué)的生理衛(wèi)生課一樣，難怪有的日本人諷刺他應(yīng)該回到大學(xué)以前，因?yàn)槎蛇呥^去是學(xué)醫(yī)的，豐富的知識曾經(jīng)幫他寫出了《失樂園》這樣的暢銷書，換句話說，他的《欲情課》也就夠上中學(xué)情竇初開的水平！他在書中為日本“食草男”開出的藥方是蹩腳的，至少無法跟他的小說相比。詳情如下:

　　1.別單找一個(gè)女子，同時(shí)多找?guī)讉�(gè)，分散追求異性的能量。

　　2.關(guān)鍵是行動，而不是思考。

　　3.多多夸獎女性，哪怕不是心里話，也要堅(jiān)持面子上夸。

　　4.一邊接近女性，一邊做各類嘗試。

　　不過，渡邊淳一畢竟是老牌兒作家，他對日本眼下的年輕男子的現(xiàn)狀是這樣分析的:“和平的時(shí)代失去了展示男人彪悍的一面，沒有了戰(zhàn)爭沒有了武斗沒有了游行，男人不用老婆也能去便利店買今天的晚飯，衣服也可以拿到近處的付費(fèi)洗衣機(jī)去洗。所以他們的飲食只圖方便，嫌麻煩！”

　　至今為止，我還沒見到渡邊淳一對80后金原瞳的小說發(fā)表評價(jià)，不過著名的《婦人公論》月刊上同時(shí)刊載了這對老少的文章，渡邊寫的是《男人的錯覺與女人的幻想》，而金原瞳的則是《書把我救了！》

　　看來，假如食草男也能喜歡閱讀《裂舌》的話，渡邊淳一的擔(dān)心也就大可不必了！

　　毛丹青：旅日作家，曾出版著作《日本的七顆銅豌豆》、《狂走日本》等多部隨筆。