-現(xiàn)狀解讀

　　周星馳的時代過去了嗎？

　　文雋：“戰(zhàn)場”不在香港，標志時代結(jié)束

　　近日，香港金像獎前主席文雋發(fā)表了一篇名為《周星馳時代，宣告結(jié)束》的文章。

　　文雋認為，現(xiàn)在，周星馳“靜悄悄”地轉(zhuǎn)移到好萊塢發(fā)展，刻意淡出華語電影圈，遠離大家視線的周星馳，影響力已經(jīng)減弱，“因為沒有新作品的話，怎樣證明他的存在價值？”

　　文雋表示，過去其實已不斷有圈中人對他發(fā)出批評的聲音，都是曾經(jīng)和他密切合作過的好友(吳孟達)、拍檔(羅家英)、前輩(洪金寶)。但周星馳不會在乎，因為有才華的人，有時是不需要好友、拍檔、前輩的！

　　周星馳是孤傲的，這種自絕于這種人際關(guān)系，會使他愈來愈孤獨。在走進好萊塢后，周星馳不可能走回頭路，他不會再“窩”在小小的香港拍港產(chǎn)片，“要看周星馳，如今只能在他的舊作品堆里尋找了。當他的‘戰(zhàn)場’不在香港時，他的時代已經(jīng)結(jié)束！”

　　韓浩月：山寨文化興起，人們不再依賴周星馳

　　同樣，在韓浩月看來，周星馳的時代已經(jīng)過去，其顯著標志就是《長江七號》。

　　韓浩月認為，《功夫》是周星馳時代最后一部影響比較大的作品，在電影里，周星馳實現(xiàn)了自己除暴安良的夢想，最后的“降龍十八掌”，也體現(xiàn)了他最高的人生境界。但《功夫》里，周星馳賴以成名的草根精神已經(jīng)淡化了。《長江七號》是一部失敗的作品，周星馳開始注重個人主義，開始兜售自己一些不著邊際的奇思異想。

　　“大環(huán)境的變化削弱了周星馳的影響力。”韓浩月表示，近十年來，內(nèi)地文化娛樂全面開放和網(wǎng)絡(luò)信息的無孔不入，人們獲取精神食糧的渠道開始多種多樣，尤其是山寨文化讓網(wǎng)民擁有了更多自娛自樂的能力。另外，香港文化娛樂整體下滑是不爭的事實，“為什么直到現(xiàn)在才有那么多人跳出來批評周星馳，因為周星馳已經(jīng)不再是整體水平下滑的圈子的中心了”。

　　李相：即使有非議，也是當代文化的經(jīng)典文本

　　周星馳的時代真的已經(jīng)過去了嗎？李相卻不這么認為。

　　香港電影在走出了上世紀八九十年代的黃金時期后，一直起起伏伏，陰晴不定。而受金融危機的影響，香港電影的前途更加令人難以捉摸。李相認為，這種情況下，香港電影乃至整個中國電影仍然需要周星馳，周星馳的地位至今仍然無人能夠替代。

　　李相表示，在近年經(jīng)濟持續(xù)走軟的形勢下，社會有回歸傳統(tǒng)的傾向，對于周星馳來說，轉(zhuǎn)型是必然的。在《唐伯虎點秋香》之后，周星馳就將自己的個人經(jīng)歷和體驗滲透到了創(chuàng)作之中，創(chuàng)作出了一些笑中帶淚的作品，其后的《大話西游》更成為流行文化的經(jīng)典范例。

　　此后周星馳更多地參與到了影片的幕后創(chuàng)作中，以出品人、導演等身份出現(xiàn)。而作為演員的他，則明顯地走向了低調(diào)樸實的風格，飾演的都是窮困潦倒、居無定所的社會最底層小人物，不再以夸張的表情和肢體語言、神經(jīng)質(zhì)的臺詞和刺耳的笑聲來博得笑聲。那個輕松活潑、胸無城府、嬉笑怒罵的無厘頭喜劇大師周星馳，已經(jīng)在銀幕后遠離，再也不會回到我們面前了。“在整個中國電影大市場的支持下，周星馳的電影仍然可以繼續(xù)前行很長一段路，但其自身也的確需要一次根本性的突破。毋庸置疑的是，即使有著這樣那樣的非議，周星馳的作品依然是當代文化中不可忽視的現(xiàn)象和經(jīng)典文本。”本組稿件由本報記者 吳成貴 采寫