維護編劇權益更有賴法律保護機制

　　□李北陵

　　這無疑是一樁吸引眼球的文化新聞：中國電影文學學會組織的第三屆“編劇維權大會”在國家版權局和律師等的協(xié)助下，向編劇及影視業(yè)推廣3個劇本交易合同范本——《影視劇本著作權許可使用合同》、《影視文學劇本委托創(chuàng)作合同》、《影視劇本著作權轉讓合同書》。(《新京報》2月23日)

　　應當承認，我國影視界侵犯劇作者權益的現(xiàn)象比較突出。這表現(xiàn)在：制片人和導演不經(jīng)編劇授權，擅自篡改或歪曲劇本原意；隨意取消合約，剽竊編劇的創(chuàng)意和構思；違背合約規(guī)定，任意拖欠、克扣劇本酬金；侵犯編劇的署名權、作品復播權等版權的利益分成權。由此帶來的一個直接后果就是，因編劇不受尊重，好的作品出不來，大量浮躁、膚淺的作品充斥國內(nèi)影視；一些缺少素養(yǎng)的導演和制片人胡編亂造，閉門造出來的“劇本”既缺乏精彩故事，又脫離現(xiàn)實生活，引得觀眾詬病不已。可以說，編劇不受尊重帶來的劇本危機和負面影響，已成為中國影視發(fā)展的短板之一。

　　中國電影文學學會會長、中國編劇學會會長王興東說得好，“文化產(chǎn)業(yè)，內(nèi)容為王，劇本為魂，形象為核，是智慧和點子產(chǎn)業(yè)。”劇作是影視的靈魂，沒有好劇本，再有能耐的導演和演員也難有所作為，文化產(chǎn)業(yè)最大的保證，就是維護知識產(chǎn)權。尊重編劇和編劇的勞動，有效保護編劇的合法權利，借以激勵更多優(yōu)秀編劇成長，形成一支龐大、優(yōu)秀的編劇群體，這才是中國影視的希望所在。

　　三個合同范本的推出，無疑就是一種嘗試。第一，可為弱勢而又不盡懂法律的編劇，提供保護自己權益、據(jù)理力爭的規(guī)范的合同樣本；第二，可避免編劇在合同簽訂中上當受騙，遭遇“劇本最終由制片方審核通過為準”、“修改到投資方滿意為止”之類的霸王條款；第三，經(jīng)過律師幫助推出的合同樣本，有利于將編劇所有的期望和要求都變成可被第三方理解和把握的文字，發(fā)生知識產(chǎn)權糾紛后，利于爭取主動。

　　但同時也要看到，由于合同范本缺少法律賦予的強制性，并不能從根本上改變編劇的弱勢地位。此外，編劇的創(chuàng)意和構思遭剽竊，在法律上缺乏明確標準界定，打起官司來，既缺少社會資源、又不熟悉法律程序的編劇很難占上風。從這個意義上說，編劇著作權益，更需要法律保護機制。我認為，要從根本上改善現(xiàn)狀，關鍵在加快影視立法，讓法律來確保編劇成為與制片人平等博弈的一方。而在目前立法問題尚難解決的情況下，中國電影文學學會的建議似可采納：凡有侵害編劇署名權的影視劇，審查中應責令其修正，不修正者不予通過；凡違約拖欠編劇稿酬而引起法律訴訟的影視劇，一律不予審查，不批準放映；凡未經(jīng)編劇授權同意，惡意篡改歪曲劇本原意而引起版權訴訟的，一律待法律判定后方可審查影片。