“回顧三十年，柯云路與《新星》或許是不能繞開的話題。”中國作協副主席陳建功說。當年《新星》的發表和熱銷使柯云路備受矚目，它被海內外視為“中國政治改革的標本。”而今年《柯云路文集》的出版讓文學界、出版界對柯云路重新認識與發現。

　　這次出版的文集里，《新星》、《夜與晝》系列與《蒙昧》、《黑山堡綱鑒》系列代表了柯云路前十年及后二十年的文學主流，此次均做了不同程度的修訂，此外，《嫉妒之研究》、《父親嫌疑人》則屬于先鋒探索，《超級圈套》寫商戰、《東方的故事》寫愛情。特別要提到的是《芙蓉國》，這部構思了二十年的史詩般的長篇小說，2000年曾化名“辛克”出版，這是首次署名“柯云路”與讀者見面。

　　文聯出版社社長宋建民說，《新星》電視劇當年熱播，萬人空巷，但是柯云路絕非人們通常印象的“只屬于上世紀八十年代”，更絕非人們包括一些權威評論所認為的其主要文學成就是《新星》、《夜與晝》、《衰與榮》這幾部改革經典，更遠非某些輿論造成的誤讀——柯云路在那之后就偏離文學“變臉”干其他了。其實柯云路后二十年創作的很多好作品被埋沒，至今社會上很多人根本沒聽說過《蒙昧》、《黑山堡綱鑒》，更少有人讀過這些作品，著實讓人遺憾。而遺憾也正是此次出版的潛力。

　　中國當代文學研究會常務副會長、著名評論家白燁認為，柯云路作品是被其前期《新星》、《夜與晝》、《衰與榮》的光環所掩蓋，但其作品的深度、廣度、社會性以及探索性的延展更多地集中在其后期的文學創作中。《犧牲》、《蒙昧》、《黑山堡綱鑒》等眾多好作品更是埋沒在圖書市場里很多年，現在到發掘的時候了。

　　中國小說協會常務副會長、著名評論家雷達認為，柯云路在當代文壇來說，是唯一的一個連續全景性記錄改革開放三十年的作家，十七部小說從不同的社會層面、人性視野展示了當代中國社會的變遷和發展。白燁也認為柯云路是三十年發展變化的縮影：“我們有很多作家在這三十年中參與了前半截，后頭就有些淡出了。還有一些作家是中途冒出來的，前頭沒有作品。柯云路是始終介入和參與的，是一個完整的貫穿三十年創作的作家。”柯云路的作品是不同時期時代情緒的概括表現，包括前期像《新星》這樣的作品，不是一般性地寫社會層面的生活和故事。他寫那個時期新舊體制的矛盾和斗爭后面人們在心理和精神層面的躁動。

　　說起“柯云路現象”，“變”是一個話題。柯云路自己說：“相比起前十年的寫作，我后二十年的寫作是比較寂寞的。我自己穿插地寫了點有關中華傳統文化的研究，引起過軒然大波，于是，很多媒體把我稱為‘中國最會變臉的作家’，其實我沒有變呀。我的不變是我一直在探索，我要做一些重大的社會命題，而且都是按照我的良知來做的。”他還認為，如果說當代人知道柯云路，是因為《新星》，那么，后人能夠記住柯云路，應該是因為《芙蓉國》。“我希望后人再說起我，說起《芙蓉國》、《蒙昧》，《犧牲》，《黑山堡綱鑒》和《那個夏天你干了什么》，會說柯云路做了一件文學家應該做的事，一個思想者、一個有良知的知識分子應該做的事。”

　　李崢嶸