皮黃悠揚，京韻鏗鏘。10月20日晚，第五屆中國京劇藝術節開幕大戲——新編歷史劇《晉德裕》在山東劇院上演。自此至11月8日，于魁智、孟廣祿、李勝素、倪茂才、安平等京劇表演藝術家一一登臺，為觀眾奉獻出一道道京劇藝術的盛筵。本屆京劇節在山東省濟南市、青島市、淄博市的8個劇場演出74場，有37臺近年新創作的劇目亮相京劇節，劇目之多，規模之大，是參演劇目和院團最多的一屆。

　　老戲“唱”新意

　　馬兒嘶鳴，風聲蕭蕭，遼闊的草原背景令馬頭琴聲更顯悠揚。京劇《大漠昭君》一開場，一股草原風情撲面而來——馬頭琴配著京胡演奏，皮簧腔和內蒙長調相得益彰。《晉德裕》同樣具有濃郁的地域特色。《走西口》這首流傳甚廣的山西民歌，以京劇的形式呈現于舞臺，讓戲迷耳目一新。《看秧歌》的歡快歌舞，黃河岸邊放河燈的習俗等營造出濃濃的戲劇氛圍。

　　在展示京劇魅力的同時，京劇節不少新劇目融入了交響樂、歌舞劇、音樂劇等藝術形式。京劇《鄭和下西洋》由傳統京劇伴奏樂隊和西洋交響樂隊同臺演奏，合唱團側立一旁。孟廣祿、張克等名家的京劇唱腔，傳統伴奏和交響樂的宏大奏鳴，原汁原味的武戲和色彩斑斕的歌舞，交織在一起，令人心馳神往。

　　濟南市京劇院創作的《辛棄疾》，在戲劇結構方面有了新的嘗試。該劇用倒敘的手法展現辛棄疾人生的重要片斷，并以辛棄疾的七首代表作穿插。濟南市京劇院院長于鶴詠說，為了令京劇唱腔與詩詞的韻律相和諧，創作團隊把京劇和“京歌”結合起來，突出了詩詞吟誦的氣質。此外，劇組還調動了燈光、服裝、道具以及音樂等各種手段，強化空靈大氣之感。

　　對于京劇表現形式的諸多創新，觀眾有贊嘆新奇的，也有表示質疑的。對此，中國藝術研究院戲曲研究所研究員何玉人認為，從上世紀80年代初開始，全國戲劇就不斷探索新的表現形式。問題的關鍵是，戲曲要堅持傳統的表現手法，堅守戲劇的本體特征，不能左右搖擺。中國戲曲現代研究會會長姚欣則認為，京劇自誕生之日就廣納京腔、秦腔等唱法，而今，京劇也要推陳出新，逐步革新，跟隨時代不斷前進。

　　名角新人齊亮相

　　精品迭出，名角薈萃，是本屆京劇節的一大特色。于魁智在《晉德裕》中飾演的常雨橋扮相瀟灑，舉手投足之間自然灑脫，將晉商的儒雅展現給觀眾。著名青衣李勝素扮演的鐘雪兒給晉商群體增添了精彩的一筆。值得注意的是，《晉德裕》由山西省京劇院、國家京劇院、中國戲曲學院、山西省歌舞劇院聯袂打造，在演員安排上徹底打破了門戶之見，于魁智所宗的楊派、余派，李勝素所宗的梅派，袁慧琴所宗的李派，舒桐所宗的袁派，劉桂娟所宗的程派，管波所宗的荀派，朱強所宗的馬派等相映生輝，流派紛呈。

　　各大院團推崇名角，同時也注重青年人的培養。國家京劇院讓一些20多歲的青年人擔當《江姐》的主角，展示了該團青年演員的實力。該院三團團長張建國說，飾演江姐的周婧與飾演雙槍老太婆的張蘭是團里的重點培養對象，她們同時于2006年分別拜師著名表演藝術家張曼玲和王晶華，業務水平有了很大的提高。

　　為演好《江姐》，周婧刻苦學藝，2007年曾由張火丁帶領在梅蘭芳大劇院成功演出兩場《江姐》。張蘭也曾于年初在廣州演出時臨時替補原版的于軍出演雙槍老太婆，獲得觀眾認可。

　　文化體制仍需創新

　　濟南市文化局社會文化處處長劉敏秋介紹，京劇節期間，濟南市及各縣(市)區啟動了多種形式的群眾文化活動。以京劇為主題的書畫展、收藏展、動漫展、攝影展、電影放映月、京劇知識普及、藝術節征文、京劇票友擂臺賽、京劇名家進校園、進社區等33項活動陸續展開。

　　“票務方面也制定了相關優惠政策，保證一定數量的低價票、公益票，讓更多的市民、青少年學生能走進劇場觀摩高雅的京劇演出。”劉敏秋說，文化部京劇藝術指導委員會命名緯十路小學、山東省實驗中學等單位為“京劇傳承示范基地”，將這些學校京劇進課堂，課間京劇會操等經驗列為了典型。

　　上海燕萍文化藝術工作室的周燕萍認為，京劇發展離不開文化體制、機制創新。“民營劇團在人才培養、資金運作等方面，將為京劇發展探索出一條新路。”由周燕萍本人主演的《道觀琴緣》，一出戲演員、舞美，加起來不到40人。“京劇在民間扎根，民營劇團會起到獨特的作用，國家應多予扶持。”周燕萍建議

　　(馬躍峰）