蘇富比當(dāng)代亞洲藝術(shù)部主管林家如對記者說，“中國當(dāng)代藝術(shù)在過去5年內(nèi)增長驚人，2004年，蘇富比全球總成交額是300萬美元，2007年的時候已經(jīng)是1億9400萬美元。”

　　在熱錢的涌入下，良莠不齊的中國當(dāng)代藝術(shù)都成為資本競相追逐的對象，當(dāng)代藝術(shù)本身需要重新洗牌，而這樣的洗牌不會從內(nèi)部自我形成，仍然需要市場作為調(diào)節(jié)的媒介。但在“狼來了”的呼喊中，人們找不到最終的落點(diǎn)，而就在此時，金融危機(jī)突然爆發(fā)，從紐約蔓延至倫敦再到香港，壓垮駱駝的那根最后的稻草終于輕盈落下。

　　“其實(shí)，今年的這個結(jié)果，我們反而覺得樂觀了。畢竟人們回到理性了，甚至有點(diǎn)恐慌。前兩年才是最危險(xiǎn)的，沒有理性。”中央美術(shù)學(xué)院副教授、藝術(shù)市場分析專家趙力對記者說。

　　轉(zhuǎn)向前的中場休息

　　泡沫過后，收藏家需要對過熱的中國當(dāng)代藝術(shù)作品重新進(jìn)行價值判斷，而投資家也需要觀望下一步藝術(shù)市場的走向。

　　藝術(shù)品市場是一個以信心為基座的體系，金融風(fēng)暴徹底動搖了大多數(shù)投資者的信心。“這幾年進(jìn)入藝術(shù)市場的錢，投資性的非常多也非常快，而收藏性的錢雖然也在增長，但是相比沒有那么多。當(dāng)金融投資市場整體出現(xiàn)問題的時候，這些投資性的錢就會從藝術(shù)市場中撤離。”中央美術(shù)學(xué)院副教授、市場分析專家趙力說，“同時，因?yàn)橥顿Y性的錢非常多，換手率就非常高，而藝術(shù)家的作品進(jìn)入的沒有那么快，那些收藏性的錢就會覺得價格非常高，而優(yōu)秀作品并不多，造成了這些錢也同時有觀望。”

　　這一次劇烈的震蕩使得一些對于藝術(shù)市場感興趣但對于藝術(shù)本身并不了解太深的人們產(chǎn)生了疑惑，而對于圈內(nèi)人士來說，意味著看清了下一步的方向。

　　目前，國際市場上流通最高價的中國當(dāng)代藝術(shù)，基本是創(chuàng)作于90年代的作品。這些作品有著典型的后殖民色彩。而從本年的廣州三年展主題“告別后殖民”已看出，中國當(dāng)代藝術(shù)正開始轉(zhuǎn)向一個新的方向。

　　“80年代是啟蒙時代，90年代是后殖民。從現(xiàn)在來看，這兩個年代的作品只是中國當(dāng)代藝術(shù)的序曲而已。在過去五年當(dāng)中，這20年的作品基本都浮出水面并且經(jīng)歷了換手。現(xiàn)在以金融危機(jī)為由頭告一段落，我說，這表示上半場結(jié)束了。現(xiàn)在中場休息。”著名藝術(shù)投資人伍勁說。

　　“從2000年以后的作品來看，和之前的作品完全不同。沒有后殖民的色彩。這群藝術(shù)家出生于70年代。”伍勁自己也在推廣著一些生于70年代的藝術(shù)家，至于他自己的經(jīng)營，“去年市場還很好，畢竟是泡沫頂點(diǎn)，今年略顯狼狽”。

　　伍勁對于未來的市場是看好的，但是對于目前活躍于國際市場上的一線中國藝術(shù)家卻有著另外的觀點(diǎn)。“我們看得很清楚，一次一次的洗牌，每次洗掉20%的價格，最后有的藝術(shù)家只能剩到現(xiàn)在價格的20%。現(xiàn)在活躍的這些藝術(shù)家，有90%一定會被洗掉，剩下的10%會變得和歐美一線藝術(shù)家一樣昂貴。”伍勁分析說。

　　至于誰會被淘汰掉，伍勁笑著說“我私下里就直接說那些被淘汰的藝術(shù)家的名字，但是我不能告訴你。”

　　大陸眾多拍賣公司的秋拍尚未正式拉開帷幕，人們也在期待由此檢驗(yàn)金融危機(jī)對于大陸藝術(shù)市場的影響。但無論如何，這一次中國當(dāng)代藝術(shù)的洗牌終于來臨，那塊懸至于人們頭上的石頭終于落地了。 ★