研討會上，畫家史國良提出，作為藝術(shù)品作者的畫家本人，在自己的作品鑒定上，往往反而沒有話語權(quán)，“是不是自己的畫，自己說了不算”，這是對藝術(shù)家信任的缺失。他強調(diào)，藝術(shù)家活著的時候自己都沒有發(fā)言權(quán)，就是對藝術(shù)家不信任。

　　臺北寒舍藝術(shù)中心董事長王定乾說，藝術(shù)本身就是一個真善美的東西，如果鑒定權(quán)、歸屬權(quán)還要動用到法律上來談，就失去了價值了。“一個在世的藝術(shù)家對自己的藝術(shù)品還不能有絕對的鑒定權(quán)利，非常荒謬。”

　　收藏家馬未都則持反對意見。“吳冠中先生在那張畫上寫的，是一個無知現(xiàn)象，不應(yīng)該直接往那畫上寫。”他認為，最了解繪畫的肯定是畫家本人，但當藝術(shù)家離開所有權(quán)的時候，鑒定真?zhèn)伪阕兂闪松鐣�問題。

　　在這個問題上，其他專家也提出了藝術(shù)家自身道德準范問題，由于多種原因，藝術(shù)家在對于自身作品的鑒定上，存在著違心否認自己早年作品的情況，所以法律是以人的道德最低底線制定的。

　　對于已然過世的藝術(shù)家，由其親屬或門生對作品實施鑒定頗為盛行，而在專家們看來，其效力不能一概而論。“應(yīng)該先問三個問題：該親友有無足夠的專業(yè)素養(yǎng);有無相應(yīng)的道德素養(yǎng);有無對藝術(shù)家的充分了解及經(jīng)驗積累。”杭州西泠印社董事胡西林說，只有同時具備這些條件，才可能做出正確判斷。

　　出現(xiàn)在拍賣市場上的名家書畫，往往附有大家名流出具的鑒定證書。這蓋有鮮紅印戳的一紙鑒定，可信度又怎樣呢？專家們說，國家文物鑒定委員會是我國藝術(shù)鑒定界最高權(quán)威。然而，隨著這些大師相繼過世，閱歷豐富、學養(yǎng)淵博的“國眼”級專家已經(jīng)不及以往，這直接影響了當今藝術(shù)品鑒定的整體水準。

　　“現(xiàn)在的專家鑒定，基本上沿襲了目鑒和考鑒兩種方式。這種傳統(tǒng)幾千年來行之有效，不應(yīng)徹底拋棄。”嘉德拍賣公司董事副總裁寇勤說，“然而，也有水平參差以及如何發(fā)展的問題。”北京榮寶拍賣有限公司總經(jīng)理劉尚勇也坦言，鑒定界還存在很多只認錢的專家，知名度和鑒定水平并不成正比關(guān)系。

　　在“誰是一槌定音人”的問題上，多數(shù)專家傾向于“不存在一槌定音人”的觀點。馬未都強調(diào)，每個人手中握著的其實只是一票，定音的槌子，不在藝術(shù)家手里，也不在鑒定專家手里。“需要說明的是，司法的真實不代表客觀的真實。有些時候會委屈了畫家，但這是其畫作進入社會必須付出的代價。”馬未都說。

　　呼吁權(quán)威鑒定體系

　　史國良提出，現(xiàn)在的《拍賣法》沒有“與時俱進”，很多條款已不適宜現(xiàn)在的形勢，如《拍賣法》第六十一條規(guī)定：“拍賣人、委托人在拍賣前聲明不能保證拍賣標的的真?zhèn)位蛘咂焚|(zhì)的，不承擔瑕疵擔保責任。”

　　據(jù)介紹，組建鑒定隊伍、聘請專家顧問，是拍賣公司的通行做法，甚至有公司曾推出過“保真拍賣”，承諾推出“100%真品”。對此，劉尚勇表示，在沒有十足把握的前提下作出“保真”承諾，若非好心辦壞事，就是更大的蓄意欺詐。企業(yè)作為經(jīng)營主體，理應(yīng)維護自身信譽，盡可能誠信為先，提高鑒定水準，既不自大自負，也不偏聽偏信任何一方的意見。

　　“拍賣贗品不僅是對消費者的損害，也是對創(chuàng)作者、經(jīng)營者、甚至整個藝術(shù)品市場的損害。因此，拍賣機構(gòu)應(yīng)如實把所了解的情況、初步鑒定結(jié)果等詳盡披露、進行公示，多方征詢意見。”中消協(xié)律師團團長邱寶昌認為，《消費者權(quán)益保護法》也應(yīng)當適用購買藝術(shù)品，如果涉及到欺詐，就應(yīng)該承擔雙倍賠償。如果是故意放縱贗品并拍賣成交的話，應(yīng)該進入審查的范圍。他還提出建議，拍賣行應(yīng)允許瑕疵申請，在一年內(nèi)可無因退償，這在目前無法鑒定的情況下可緩解糾紛。

　　在困局面前，一個共同的呼聲逐漸清晰——成立有鑒定資質(zhì)的專業(yè)機構(gòu)，獨立運作，依靠現(xiàn)代科技提高鑒定準確度。 史國良說：“每個藝術(shù)門類都有自己的‘五線譜’，只有專家能夠破譯，而現(xiàn)在的局面是有鑒定資質(zhì)的不夠?qū)�業(yè)，足夠?qū)�業(yè)的又沒有資質(zhì)。同時，個人意見難免有偏，組成一個集體，才有監(jiān)督性和公信力。”

　　天津文物局文博研究館員劉幼錚認為，建立分類的鑒定專家?guī)欤�每次鑒定前隨機抽選、分割操作，之后對各人結(jié)果進行統(tǒng)計、分析，同樣能夠得出趨于真實的結(jié)論。

　　“畫家畫一張畫，先動哪一筆是有習慣的，也許在高清晰的攝像機前，能分辨出他是哪筆先畫，哪筆后畫，后來改的哪筆也能看出來。”馬未都贊同在鑒定中提高科技含量。王定乾提議，藝術(shù)家應(yīng)該及時為所有作品建立出版著錄、創(chuàng)作年鑒，為將來鑒定提供參考。再進一步，應(yīng)該研發(fā)和運用科技含量較高的防偽標識，這樣，“即便擋不住全部造假者，也能夠提高造假的成本與難度，減少此類現(xiàn)象。”

　　與會者認為，藝術(shù)品鑒定是一個國家文化水平、法制建設(shè)的長遠課題，需要各個行業(yè)、各個環(huán)節(jié)齊心協(xié)力來做。將藝術(shù)文物鑒定納入國家社會科研規(guī)劃，逐步建立起與文化大國相匹配的鑒定體系和分類標準，是當務(wù)之急。