在紀念毛澤東一百一十周年誕辰時，我從報上讀到記者采訪著名二胡演奏家閔惠芬的報道：

　　1975年，她接到了一個任務：要為毛澤東主席錄制一批京劇唱腔。用二胡來演奏京劇唱腔，既要展現京劇演唱的韻味，又要保持二胡自身的特點，實在不是一件容易的事。好在閔惠芬曾在不同的文藝團體工作過，又具有相當高的二胡演奏功力，再加上當時年紀輕，于是，她決定全力以赴攻克這個難關。 為了掌握京劇聲腔的特性，那段時間，閔惠芬在京、滬兩地到處求教京劇名家，不但自己學唱，還仔細揣摩不同流派的區別。功夫不負有心人，在不長的時間里，她跨進了京劇的大門，并且用二胡錄制了一大批京劇唱腔。……不久前，她在新華網的一篇《毛澤東遺物故事》中得知，毛澤東主席生前收藏著許多唱片和錄音磁帶，文中寫道“在眾多樂曲中，毛澤東更喜歡閔惠芬演奏的二胡曲。他生前特別喜歡聽閔惠芬獨奏的《逍遙津》、《斬黃袍》、《臥龍吊孝》、《連營寨》、《哭靈牌》等名曲。”她讀后不禁淚水盈眶。

　　我在遇上閔惠芬的時候，也不由得跟她聊起當年拍攝京劇唱腔“內片”的情形。

　　如今，已經很少有人知道“內片”是怎么回事。那是二十八年前，我奉命為毛澤東拍攝“內片”……

　　1976年5月初，根據來自北京的指示，上海成立“內片”攝制組。我突然被任命為上海“內片”攝制組導演。

　　這一任命，不僅完全出乎我的意料，而且使我的同事們都驚訝萬分。因為我在“文化大革命”中被打成“文藝黑線干將”、“大毒草作者”，遭到抄家，在“五七干校”度過三年，然后則去“深挖洞”──挖防空洞及做煤渣磚。這樣的“臭老九”，怎么可能去拍攝“內片”呢？