近日，臺灣作家張大春與大陸作家莫言舉行了一場名為“講故事的人”的主題對話活動。對話中，莫言在對比兩岸作家的創(chuàng)作與生存狀態(tài)時稱，相對于臺灣作家專職寫作面臨生存危機來說，大陸作家因為有各級作家協(xié)會補貼，所以沒有太多來自生存方面的壓力，反倒過于養(yǎng)尊處優(yōu)。

　　交談中，莫言說：“到臺灣，與臺灣作家們一起說話，明顯感覺到我們在文學(xué)傳統(tǒng)方面是斷掉的，而他們則傳承得很完整。另外，在對西方文學(xué)的了解和接受層面，我們也晚了二十年。”莫言說：“整體看來，我們?nèi)鄙倥_灣作家技術(shù)方面的訓(xùn)練，沒有像他們那樣在一部小說中植入好的藝術(shù)構(gòu)思，沒有那么嚴(yán)密、典雅的語言，我們把小說名聲敗壞得很厲害。”莫言說，所以跟張大春這樣才華橫溢的臺灣作家交往，是一種動力，能感覺到自己的不足，所以要多讀書，讀他們的書，讀他們讀過的書，以盡快縮小與他們之間的距離。

　　在談到兩岸作家創(chuàng)作與生存狀態(tài)時，莫言表示，相對于臺灣作家專職寫作面臨生存危機而言，大陸作家的日子好過多了。“最近有人覺得大陸作家待遇不夠好，可跟臺灣作家一比，我覺得我們的壓力還是很小的。我上一次去臺灣，當(dāng)時大春在一個廣播電臺做說書人，他拉我說了一場。他每天都去電臺，關(guān)在電臺里，像熱鍋上炒豆子一樣說一個小時，說完之后還要開車回到臺北郊區(qū)的家里，再爬格子、改稿子，還要看孩子。而我們大陸作家，都是在作家協(xié)會里做專職作家，哪怕10年不寫作，照樣有飯吃，照樣有房住，生了病吃藥、住院照樣可以報銷醫(yī)藥費，沒有太多來自生活方面的壓力。”

　　各方回應(yīng)

　　中國作協(xié)：我們不養(yǎng)活作家

　　中國作協(xié)秘書處副處長徐忠志接受采訪時說：“首先，中國作協(xié)不養(yǎng)活作家，我們是服務(wù)機構(gòu)，其次各省一級作協(xié)有專業(yè)作家，但不是專職作家。專業(yè)作家與現(xiàn)在的簽約作家是并存的，只不過專業(yè)作家類似于國家干部，簽約作家可能都有固定工作。這不存在養(yǎng)尊處優(yōu)的問題，它是一種模式，就好比一個企業(yè)，有合同工、臨時工一樣，所以挺正常的，不存在需要改變的問題。”

　　評論家：這種模式會退化

　　“這種模式遲早會退化。”著名評論家傅國涌很明確地說，“莫言說得太輕巧了，他說的根本不是問題的本質(zhì)，我們早就說過這是制度的問題，如果沒有這樣的制度，就不會提供如此的保障，這樣作家自己就會找路子，寫東西，養(yǎng)活自己，莫言責(zé)怪這些作家是沒有找對方向。這樣的模式只會培養(yǎng)出‘御用閑人’，發(fā)著工資，老實呆著。按理說，作協(xié)應(yīng)該是作者們自愿組織的，自己交會費的組織，錢也應(yīng)該是用來處理著作權(quán)等問題，結(jié)果倒發(fā)起工資了。我們的專業(yè)作家和西方的專業(yè)作家概念上不同，在西方，專業(yè)作家是指依靠自己寫作能夠滿足自己生存的人。我相信，中國的這種模式會逐漸消弱、退化，現(xiàn)在已經(jīng)有許多人不愿意加入這個模式，甚至拒絕，它已經(jīng)不再成為必須。”