王安憶、秦文君、陳丹燕、王曉玉、程乃珊、陳惠芬、竹林、蔣麗萍、王小鷹、殷健靈……都是如今活躍在上海文壇的女作家，上海女性文學(xué)創(chuàng)作已呈現(xiàn)群體現(xiàn)象。在昨天舉行的“新時(shí)期上海女作家群體創(chuàng)作研討會(huì)”上，楊揚(yáng)等評(píng)論家、作家指出，上海的女作家尚未達(dá)到巔峰狀態(tài)，像王安憶這樣的優(yōu)秀作家，創(chuàng)作的視野應(yīng)更加寬廣。

　　群體創(chuàng)作旺盛

　　上海女作家群體有著旺盛的創(chuàng)作力和對(duì)生活獨(dú)特的敏感力，這既與上海這座城市息息相關(guān)，也對(duì)中國(guó)文壇產(chǎn)生著特殊的影響。上海市作家協(xié)會(huì)副主席王紀(jì)人表示，相比之下，女性對(duì)寫作的專注度更高，上海女作家的創(chuàng)作力和作品產(chǎn)量，常常令很多男作家望塵莫及，在新一代作家中，女性的比例甚至超過了男性。上海作協(xié)創(chuàng)聯(lián)室主任于建明透露，上海作協(xié)會(huì)員總數(shù)為1182人，女會(huì)員僅有203人，但45歲以下的114名會(huì)員中，女會(huì)員卻占56人，若將年齡界限降到35歲以下，26名會(huì)員中，女會(huì)員則多達(dá)18人。

　　寫作處于搖擺

　　女作家寫作群體的實(shí)力不可小覷，文學(xué)評(píng)論家楊揚(yáng)說，上海女作家總體比較有特色，水準(zhǔn)也比較高。但若從全國(guó)范圍來看，還沒有達(dá)到巔峰狀態(tài)。她們的作品不錯(cuò)，但在全國(guó)性的文學(xué)大獎(jiǎng)評(píng)選中，拿獎(jiǎng)的并不是很多，社會(huì)關(guān)注度也還不夠高。可以說是“成也城市敗也城市”。成，是因?yàn)樗齻兊淖髌费永m(xù)了上海的生活狀態(tài)，而上海這座城市本來就是受到關(guān)注的，上海也給她們提供了足夠的寫作空間和出版機(jī)會(huì)。敗，一方面是由于城市化進(jìn)程不同帶來的評(píng)價(jià)系統(tǒng)的限制，另一方面，則是因?yàn)椤皩?duì)城市的想象被既定話語約束了。

　　楊揚(yáng)解釋說，女性在表達(dá)自己的時(shí)候，經(jīng)常受到各方面因素的影響和制約，比如關(guān)注知青，就寫了很多知青題材的作品；懷舊時(shí)興，就有了很多懷舊題材的作品；關(guān)注文化，就開始探討精神層面；關(guān)注底層，就開始寫農(nóng)民工。城市里的各種話題不斷，女作家的寫作最先受到?jīng)_擊，所以經(jīng)常處于一種搖擺的、不確定的狀態(tài)，從而缺乏震撼人心的作品，“女作家應(yīng)該堅(jiān)持自己的寫作而不被周圍的因素毀掉”。

　　不必顧及評(píng)論

　　楊揚(yáng)拿王安憶舉例說，王安憶的作品有她的優(yōu)勢(shì)，總是讓人期待，但她的寫作還是有些緊張，不夠開闊。比如她的新作《啟蒙時(shí)代》就給人這樣的感覺，“一個(gè)好的作家，路應(yīng)該越寫越寬，像托爾斯泰、羅曼·羅蘭那樣達(dá)到絢爛的地步，但王安憶還沒有，她在努力地工作，但還沒有完全打開，似乎處于一種膠滯的狀態(tài)。她的視野還不夠?qū)挘�其�?shí)她可以寫更多的人，把藝術(shù)的想象推到更高更遠(yuǎn)的地方。”

　　楊揚(yáng)覺得，出現(xiàn)這樣的狀況，一方面是王安憶自身的原因，另一方面是很多評(píng)論對(duì)王安憶創(chuàng)作的影響：“很多評(píng)論家以她的作品為支撐批評(píng)的支柱，比如說王安憶開始關(guān)注底層了，你們還不寫？把她變成批評(píng)家的說辭，這對(duì)她的創(chuàng)作、想象是一個(gè)約束，她的創(chuàng)作受到的影響太多了。”楊揚(yáng)說，王安憶的作品其實(shí)應(yīng)該對(duì)文藝批評(píng)有一種沖擊和掃蕩，帶來啟發(fā)性的東西，“不要顧及這些批評(píng)，她這樣優(yōu)秀的作家的創(chuàng)作，應(yīng)該像流水一樣，不應(yīng)該被約束在那里。”

　　大膽突破瓶頸

　　作家蔣麗萍提出，上海女作家創(chuàng)作的瓶頸問題的確應(yīng)該引起重視，“這不僅僅是女作家的問題，可能更廣泛。”蔣麗萍說，自從有人提出純文學(xué)的概念，相當(dāng)一部分作家認(rèn)為作品應(yīng)當(dāng)在藝術(shù)上獨(dú)辟蹊徑，這個(gè)選擇被強(qiáng)調(diào)過了頭，只要在藝術(shù)上有了一些新的東西，對(duì)社會(huì)意義的追求、對(duì)歷史的反思就可以都退到后面，越退越遠(yuǎn)甚至刻意遠(yuǎn)離，這些作品就有了缺陷，“可以從純文學(xué)至上回來一點(diǎn)，把眼光放遠(yuǎn)一些，這樣我們的作品就會(huì)出現(xiàn)一些新的氣象。”

　　(記者 夏琦)