近日，由社會科學文獻出版社出版的《中國文情報告》(2006~2007)出版。作為對近年來中國文壇實績的考察報告，《中國文情報告》具有很強的資料價值、研究價值和參考價值。該書自剖病根：文壇觀念滯后，存在三個問題——看不清形勢，摸不準問題，不適應現狀。

　　《中國文情報告》主編白燁在接受記者采訪時說，因為文化的“泛化”，從宏觀角度把握文壇現狀的工作，難度越來越大。“但是2006年的文壇，還是讓人感到風生水起，波詭云譎。”

　　《中國文情報告》依據國家新聞出版總署的統計，2006年，以圖書形式出版的各類長篇小說在1200種(部)以上。這樣一個年產千部的總量，從進入新世紀以來就趨于穩定。該書認為，2006年我國長篇創作基本穩定，其中代表作品有鐵凝的《笨花》、嚴歌苓的《第九個寡婦》、周大新的《湖光山色》、安妮寶貝的《蓮花》等。而“底層寫作”成為2006年寫作的關鍵詞，其代表作品有劉慶邦的《紅煤》、穆宏燕的《梨花滿地》、卿卿的《香香飯店》等。蘇童的《碧奴》、張悅然的《誓鳥》等是2006年“歷史寫作”的亮點。

　　該書更多是對當下文壇的尖銳批評：從宏觀的角度看，文壇存在著多方面的不適應。一方面由于觀念滯后產生“對時代觀察的過去時”，一方面是“80后”、“90后”對市場化、網絡化表達的偏狹和現實功利性，乃至對主流的視而不見。兩種截然不同的觀念，“經常發生小的抵牾和大的沖撞”，紛爭不斷。書中認為，有時一個討論不知不覺成了“毫無意義的口水戰”，這使許多“有意義的論戰或者半途而廢，或者不歡而散”。

　　《中國文情報告》對批評界也直言不諱：批評界長期處于三無狀態，即無監管，無批評，無引導。該書還談到，一些身居行業領導之位的管理者，對文學藝術基本外行，但又帶有濃重的“過去時文化觀念”，“誤以為文壇的一切盡在自己的掌控之中。”而更多的文化生產者是既有經驗又有實力的創作組成，但他們卻對現狀胸中無數，缺乏自信。 (記者 徐虹）