近兩年，紅極一時(shí)的“盜墓小說”，因描寫盜墓賊用風(fēng)水秘術(shù)發(fā)掘古墓的詭異經(jīng)歷，其題材內(nèi)容引起了爭議。前日，青年懸疑小說家蔡駿發(fā)表博文，對書商紛紛跟風(fēng)出版《盜墓筆記》、《盜墓之王》等以盜墓為題材的小說進(jìn)行炮轟，“我可斷言：盜墓小說必將毀于無良書商之手。”

　　引來盜墓人買書學(xué)習(xí)

　　去年底，“盜墓筆記”的宣傳海報(bào)貼滿了大小書店。隨著《盜墓筆記》的走紅，同為“盜墓”題材的《鬼吹燈》、《我在新鄭當(dāng)守墓人》、《盜墓之王》相繼走上了暢銷書架。今年，出版商又推出了新一輪“盜墓小說”，如《盜墓者》、《墓訣》、《西雙版納銅甲尸》，從《活捉守墓人》、《黃河鬼棺》到《鬼打墻》等等，一時(shí)，“滿城盡是盜墓者”，甚至引來盜墓人買書學(xué)習(xí)。蔡駿分析，“有許多半死不活的書商也都紛紛將此作為最后的救命稻草”。對某位前詩人出版商，連續(xù)出版策劃了《盜墓筆記》、《盜墓之王》、《我在新鄭當(dāng)守墓人》等盜墓書，蔡駿感嘆，“是否要把這些作者的靈感和才氣耗盡、竭澤而漁才肯罷休？”

　　圖書業(yè)喜歡一窩蜂

　　蔡駿認(rèn)為，盜墓類的故事，其實(shí)古已有之，古代的奇聞軼事中便有許多盜墓傳說。盜墓類小說風(fēng)潮再起，起源于網(wǎng)絡(luò)，更由于盜墓的歷史有幾千年之久，墓葬這種文化土壤培育了盜墓類小說。“其次是中國通俗小說之匱乏，長久以來話語權(quán)被主流的作家把持，通俗小說作家與更廣泛的通俗小說讀者之間缺乏聯(lián)系，借網(wǎng)絡(luò)與民營出版商之力，將其推而廣之”。現(xiàn)在出版圖書行業(yè)喜歡一窩蜂，尤其是一些小書商更是如此，一出現(xiàn)熱點(diǎn)題材就跟風(fēng)做一氣。他分析說，現(xiàn)在的盜墓類圖書也有這種現(xiàn)象，無良的出版商們使勁地“攢書”，生產(chǎn)流水線一樣“制造”著盜墓類小說，其中不乏粗制濫造者，非要把這個(gè)類型弄到同歸于盡為止。

　　作者自稱純屬瞎編

　　去年紅極一時(shí)出版了三集《鬼吹燈》的作者天下霸唱，曾揭秘自己其實(shí)并不懂盜墓，“很多故事情節(jié)都是道聽途說，有些術(shù)語都是自己瞎編的。”天下霸唱說，他在網(wǎng)上寫作的時(shí)候連故事大綱都沒有，不知道下一步會(huì)發(fā)生什么，只是想著怎么寫才能吸引住讀者。有記者采訪年僅26歲《盜墓筆記》的作者南派三叔，他也不是常人猜測的“盜墓高手”，對書中的內(nèi)容，他承認(rèn)：“一半是亂編的，而另一半，則是根據(jù)事實(shí)編的”。為此蔡駿反對把盜墓小說歸到懸疑小說類，“盜墓類小說雖然也有某些恐怖的場景，也有扣人心弦的動(dòng)作和畫面，也有許多懸念，但從本質(zhì)上來說是不同于懸疑類小說的”。

　　據(jù)透露，蔡駿炮轟目前圖書市場上的“盜墓之風(fēng)”，被疑是為其懸疑小說新書《天機(jī)》上市造勢，但他對此給予否認(rèn)。 （蔡震）