近兩年，紅極一時(shí)的“盜墓小說(shuō)”，因描寫盜墓賊用風(fēng)水秘術(shù)發(fā)掘古墓的詭異經(jīng)歷，其題材內(nèi)容引起了爭(zhēng)議。前日，青年懸疑小說(shuō)家蔡駿發(fā)表博文，對(duì)書商紛紛跟風(fēng)出版《盜墓筆記》、《盜墓之王》等以盜墓為題材的小說(shuō)進(jìn)行炮轟，“我可斷言：盜墓小說(shuō)必將毀于無(wú)良書商之手。”

　　引來(lái)盜墓人買書學(xué)習(xí)

　　去年底，“盜墓筆記”的宣傳海報(bào)貼滿了大小書店。隨著《盜墓筆記》的走紅，同為“盜墓”題材的《鬼吹燈》、《我在新鄭當(dāng)守墓人》、《盜墓之王》相繼走上了暢銷書架。今年，出版商又推出了新一輪“盜墓小說(shuō)”，如《盜墓者》、《墓訣》、《西雙版納銅甲尸》，從《活捉守墓人》、《黃河鬼棺》到《鬼打墻》等等，一時(shí)，“滿城盡是盜墓者”，甚至引來(lái)盜墓人買書學(xué)習(xí)。蔡駿分析，“有許多半死不活的書商也都紛紛將此作為最后的救命稻草”。對(duì)某位前詩(shī)人出版商，連續(xù)出版策劃了《盜墓筆記》、《盜墓之王》、《我在新鄭當(dāng)守墓人》等盜墓書，蔡駿感嘆，“是否要把這些作者的靈感和才氣耗盡、竭澤而漁才肯罷休？”

　　圖書業(yè)喜歡一窩蜂

　　蔡駿認(rèn)為，盜墓類的故事，其實(shí)古已有之，古代的奇聞?shì)W事中便有許多盜墓傳說(shuō)。盜墓類小說(shuō)風(fēng)潮再起，起源于網(wǎng)絡(luò)，更由于盜墓的歷史有幾千年之久，墓葬這種文化土壤培育了盜墓類小說(shuō)。“其次是中國(guó)通俗小說(shuō)之匱乏，長(zhǎng)久以來(lái)話語(yǔ)權(quán)被主流的作家把持，通俗小說(shuō)作家與更廣泛的通俗小說(shuō)讀者之間缺乏聯(lián)系，借網(wǎng)絡(luò)與民營(yíng)出版商之力，將其推而廣之”。現(xiàn)在出版圖書行業(yè)喜歡一窩蜂，尤其是一些小書商更是如此，一出現(xiàn)熱點(diǎn)題材就跟風(fēng)做一氣。他分析說(shuō)，現(xiàn)在的盜墓類圖書也有這種現(xiàn)象，無(wú)良的出版商們使勁地“攢書”，生產(chǎn)流水線一樣“制造”著盜墓類小說(shuō)，其中不乏粗制濫造者，非要把這個(gè)類型弄到同歸于盡為止。

　　作者自稱純屬瞎編

　　去年紅極一時(shí)出版了三集《鬼吹燈》的作者天下霸唱，曾揭秘自己其實(shí)并不懂盜墓，“很多故事情節(jié)都是道聽途說(shuō)，有些術(shù)語(yǔ)都是自己瞎編的。”天下霸唱說(shuō)，他在網(wǎng)上寫作的時(shí)候連故事大綱都沒(méi)有，不知道下一步會(huì)發(fā)生什么，只是想著怎么寫才能吸引住讀者。有記者采訪年僅26歲《盜墓筆記》的作者南派三叔，他也不是常人猜測(cè)的“盜墓高手”，對(duì)書中的內(nèi)容，他承認(rèn)：“一半是亂編的，而另一半，則是根據(jù)事實(shí)編的”。為此蔡駿反對(duì)把盜墓小說(shuō)歸到懸疑小說(shuō)類，“盜墓類小說(shuō)雖然也有某些恐怖的場(chǎng)景，也有扣人心弦的動(dòng)作和畫面，也有許多懸念，但從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)是不同于懸疑類小說(shuō)的”。

　　據(jù)透露，蔡駿炮轟目前圖書市場(chǎng)上的“盜墓之風(fēng)”，被疑是為其懸疑小說(shuō)新書《天機(jī)》上市造勢(shì)，但他對(duì)此給予否認(rèn)。 （蔡震）